“我不习惯朋友把自己认作哲人，我把自己看作一个劳动者或手艺人……画家必得有清苦意识，不是穷人，但绝不是金钱上的富翁。”铁扬还反复强调：“冀西山地、冀中平原，有我的‘气场’。”那么，当他置身这块“气场”，认识和劳动才显得自信。他如此数十年深情地迷恋于她 ，钟情于她，委身于她——所付出的是无限情感，乃至整个生命……

　　在冀西有“世外桃源”之称的野三坡拒马河畔，分娩了铁扬诸多佳作。其笔下的女人已不是客观生命体，而是苦苦寻觅的，农妇“私人化的、不被人看的”美妙瞬间。神情专注又松弛生存的形状，是稍纵即逝的，亦是永恒的。随后，铁扬又推出“炕头系列”。那些坐卧在炕头梳头发、剪趾甲、拍蚊子的农家裸女，个个如熟透的果实，鲜活且充溢生命活力。铁扬作品最打动人的，当属“玉米地系列”。玉米地里的庄稼是欢快的，画家挥洒着的笔触，也是欢快的。无论沉甸甸的吐须的或拔节蹦窜疯长的，都令观者昂奋。而玉米地对于山里女人来说，是她们生存、依傍、信任的重要部分，女人私密在这里悉数袒露。此外，寻常的田野阡陌，平淡无奇的河道、普普通通的农舍，以及庄稼、云彩、丛林、花果、室内静物和捉摸不定的光线等等。这种昂奋、私密和平淡，深深打动靳尚谊、詹建俊、潘世勋等油画家，打动殷双喜、王镛、尚辉等史论家，范迪安先生则谈到：铁扬的画风结构硬朗，整体舒展大气，在率性的用笔中，留下了即兴表达、淋漓酣畅的痕迹，作品充满了豪情与逸兴。可以说，他在用油画和水彩这两种西画语言表达中国主题，作出了自己的贡献。