艺术家 赵要

　　赵要，1981年出生在四川。2004年毕业于四川美院设计艺术系。在北京公社、佩斯香港、佩斯伦敦等地多次举办个展，现工作生活于北京。

　　赵要在工作室

　　“80年代我觉得每个人小学都得要上点儿什么兴趣班、少年宫，那个时候最早就学国画。大二以后那个时候学的都是平面设计，然后后来成都双年展那个时候应该是最早，那个时候觉得哇有一群人这么有想法太有意思了。 04年能卖画的人那应该都是特别成功的艺术家，所以说大多数人还是要自己找事情上班什么的，那个时候创作都很尽量不花钱了，所以做了好多跟影像有关的东西，电脑上能完成就可以，我一直觉得我自己是一个做影像的艺术家，但是那个时候的录像更多会像一些比较本质一点的问题，比如说这个影像里边的空间、时间的这种关系是什么，后来陆陆续续发现我既然想这个问题为什么我只能用影像来表达呢?所以说后来又会做了一些其他的。”

　　《纪念它》，2016，文化石，190 x 285 cm

　　“觉得做艺术也不是说我要先于观众认识到一个什么优越的想法，然后以填鸭式的方法灌输给观众，其实不是这样，或者说也不可能这样，真正的办法就是我觉得这个艺术家跟观众其实在很多程度上他都属于同一个水平线的，就是观众能看到的，也许艺术家也只能看到那里，并不代表说你先于观众能够看到什么，所以这个时候应该去做一些事情，这个事情是把整个自己的很多认识哪怕这些认识都是有毛病的，然后你把它带进去然后在这个创作里边，然后把这个事情做出来，做出来以后首先自己会有反应和反思，那么实际上这个时候观众也会有反应和反思，因为大家都有基本上接近的认识经验和知识背景，然后再在这个基础上进行创作，我觉得更多可能是要找到一个可持续发展下去的一套方法和认识，而不能就是说更多地把这种创作的经验和办法建立在这种比较感性的一个基础上，因为如果建立在这种很感兴的基础上的话就很容易说没了就没了。”

　　《最后一个鸡蛋》 2016，陶缸、文化石，300 x 300 x 64 cm

　　“我觉得我们这一代应该更多像一个过渡的阶段，很危险，也是一个很好的条件，一方面危险就是说你一不小心就很容易成为真正的过渡一代，你没有前面那一代具有这种革命精神，然后你也没有90后那么完全商品经济时代成长起来的那种特别自我的感觉，我们这一代可能就是前面的那种感觉还留有一点，然后正好又是在改革开放初期刚开始，两边的各种思维习惯都会有一些，所以说就是利用得好那是一个很好的条件，因为两边都知道，如果做得不好，那就灰飞烟灭呗。”

　　《很有营养》 2016，碳酸钙、矿物颜料、光固化树脂，尺寸可变

　　“人嘛总有一个身高高度，你只有给自己不断地搬一点砖或者手里有更多的这种可以应用的办法和方法以后，你才能组合出一个更丰富、更多可能性的一个创作方法出来，因为有很多东西也许就跟你开路一样，你只有不断地往前去找你才能找到这个地方。的的确确是有一个问题，比如说你做一个作品可能你需要有10个或者8个，你完全没做出来，就在大脑里过了一下的想法，然后你对它的一种选择，因为这个选择其实就是调动你的各种经验判断来的，你自己都会去问你为什么要选择他，你为什么要去做它，你得给自己一个很充分、很足的理由你才会去弄下来，这个理由他更多就是一个内在的，实际上你很多东西你做出来以后他都会是你创造出来的一个成果，实际上他是你创造出来的一个绊脚石或者也许他就是一个台阶，只有站在一定的位置你才能看到你将要去的那个地方，相当于前面一直有一个围墙一样，我觉得很难说有人一下能看到很远很远的地方我直接就跑过去了。”

　　赵要在工作室