正是江南梅雨季节的午后，暴雨倾盆依旧闷热。依着地址，寻到杜曼华教授的家，一盏小电扇已吹走窗外闹市的躁动，足够她一人自在清凉。年过八旬，仍旧每日作画，画案上笔墨整洁，一丛兰花，一双蓝鹊已跃然纸上。

　　她的兰馨秀清雅，她的牡丹摇曳生机，她的鸟虫天真自然……与一般认知中富丽浓重的工笔画不同，她从百花争艳中一枝独秀，开创了清新可爱的工笔画风。在她笔下的桑梓、桃夭、黍离、萱草，从素绢上氤氲而生，水色弥漫，而在这极简、极淡、极净的设色中，线条却透着一股子劲儿，那种称作“风骨”的硬朗。这位江南女子，一生都有着上海小姐的大器，绝然没有娇气，看画册中年轻时候的曼华先生，还很有些小少年的英气神气。她说，家里头6个兄弟姐妹，“3黑3白”，“黑”的体育都很好，而她就属于“黑”的，还曾是篮球队的骨干。

　　杜曼华的中学时代在上海的一所教会中学度过，相比概念中女生的文科特长，她却擅长也热爱理工科，对几何图形特别“感冒”，当年的梦想是报考同济大学的建筑专业。谁知道“阴差阳错”地就顺利考入多少人梦寐以求的中央美院华东分院(现中国美院)，她当时的感受却居然是“难过了好久”，“学了一年，还想着退学”。这一年里学素描、练基本功，到了大二分专业，身体棒、空间理解力强的她想要走向雕塑路途，却又一次“阴差阳错”地分到了中国画专业。“当时我什么也不懂，不知道中国画要学什么，也不知道中国画好在哪里。有一次走进国画系办公室，方增先先生正在创作《粒粒皆辛苦》，我就站在一旁看，觉得这样的创作也挺好的，就去了国画系。”就是这一次又一次的“阴差阳错”，开始了她一生与中国画的不解之缘。30多年的美院教学生涯，却是在设计专业中教中国画，一步一步走出自己的路子，一遍一遍地告诉学生们中国画到底好在哪儿。她与宋忠元先生一生相伴，伉俪情深，留下艺术佳偶的美谈，子女们也纷纷走在美术的路途，枝繁叶茂。

　　回想一下，或许看似命运的巧合，早就种下了艺术之途的种子——书香门第的生长，父亲对传统艺术的喜爱，打下了成长的基础——在理想与现实中，骄傲地迎接命运，“得之我幸”又自然而然，长成这生机勃勃的妙曼艺术人生。