在一月当代组织的抽象绘画讨论中，朱青生提到他在八十年代与孔长安等人，曾去监狱作过试验，让囚犯画画。这些没有绘画训练的人在画不出来就有惩罚等候的情况下，画出了完全不同的“抽象”作品，而且老朱说死刑犯画的和抢劫犯的完全不同，等等。这似乎是一种与绘画表现与特殊人群的心理反映的关系的实验研究。对于老朱，他说它改变了他对抽象的认识。当然如何改变，下次应该请朱老深讲，似乎很有些意思。

　　现代主义的抽象有一套理论来阐释抽象与平面性的关系，是在探讨画面的两维空间与传统的三维错觉空间之间的关系，是试图打破绘画错觉主义，并不想力图证明人的极端情绪下会有怎样的发作。

　　那么，今天的抽象画家从事创作，也同样有着很多自觉的艺术价值与观念的判断，其背后隐藏了改变与意图的内涵。即使是不离开画面，也不等于画面就是画面，否则窗帘、被单、围巾的图案也等于抽象艺术，后者可以抽象，但不是抽象艺术的意图所在。当现代主义的抽象艺术观念完成了它对传统的绘画错觉主义挑战后，就陷入到个人的趣味与心境的沉溺中，这也是为什么抽象表现主义后来衰落下去、不再成为主要的艺术媒介形式的原因之一。

　　当然，我国没有很好地发展抽象艺术，也没有形成艺术体系中完整的抽象理论，所以需要有中国的艺术家进行实践，为中国艺术的完整版图填充空白。至于囚犯的乱画带来的讨论远远不是抽象艺术的问题。

　　2008-11-25