河南钧窑是宋代著名瓷窑之一,以河南禹县为中心，遍及县内各地，钧窑瓷器由于釉中含有微量的氧化铜，创造性的烧出了紫红色釉。钧窑以青中带红、灿如红霞的釉色而闻名遐迩，历久弥新。

钧窑遗址是国务院公布的第三批全国重点文物保护单位

一，钧窑的特点：

1，胎：宋代钧窑瓷器的胎质不甚细密，颜色多为灰色或紫褐色，一般较为厚重。

灰 色 胎 质

灰色胎质

紫褐色胎质

2，釉:钧釉是一种蓝色乳光、青中泛红的釉，色调有玫瑰紫、海棠红、天青、天蓝、月白等多种。

天青釉鼓钉三足洗

玫瑰紫釉尊式花盆

海 棠 红 钧 窑 洗

钧窑海棠红釉六方花盆

上图的这个钧窑海棠红釉六方花盆，盆沿显露出白胎，此为清朝后仿的钧窑瓷器。

钧窑天蓝釉瓷炉

钧窑天青釉釉出戟尊

钧窑月白釉单柄洗

钧窑月白釉瓶

3，钧窑创烧了高温铜红釉，因色泽不同，又分有朱砂红、胭脂红、海棠红、鸡血红、茄皮紫、玫瑰紫等名称。还创烧出一种窑变釉，窑变窑器面各种釉相互熔合、流淌，千变万化。这是一种在底色釉上有意洒上其它釉色，经过高温烧成，蓝色乳光青中泛红的钧釉。

钧窑窑变玫瑰红碗

钧窑窑变玫瑰红碗

红釉(钧红)、窑变釉，是钧釉的特征，钧窑器物的釉一般都比较厚重，碗多里部满釉，外部只施半釉

4，纹饰：钧窑瓷器没有纹饰，但是器表上的“蚯蚓走泥纹”却十分有特色，在釉中有细小弯曲极不规则看似裂纹的东西，但是，蚯蚓走泥纹不是人为的装饰，而是在烧制过程中，胎釉自然变化而来的。

蚯蚓走泥纹

蚯蚓走泥纹多倍放大高清图

5，器型：主要是花盆、盆托、洗、炉、壶等陈设瓷，大小均有，其中的精品为主贡宫廷的，一般底部刻有一到十的数字。

底部数字：一

底部数字：二

底部数字：三

底部数字：六

底部数字：九

底部数字：十

二，受钧窑影响形成钧窑系的瓷窑简介

1，受到钧窑形成的窑场主要分布在：河南省的临汝、郏县、宝丰、新安、宜阳、辉县、淇县、鹤壁、林县、安阳；河北省的的磁县，山西的浑源，内蒙古自治区的包头以及浙江的金华。

临汝窑小碗

郏 县 窑

新 安 窑

浑 源 窑

2，明清时仿烧钧窑的瓷窑

清 宜钧兽耳衔环尊

广钧：又名泥钧，明清广东石湾窑所仿，陶胎、胎色灰暗、厚重，釉色有钧红、月白、玫瑰紫，器型多为盘、碟、罐等明器，其特点是釉厚、有流淌，施底釉面釉二层釉。

清广钧窑花瓶

炉钧：是清雍正时期景德镇创造的仿钧瓷，是在素胎上施低温釉二次烧成的，胎色洁白，釉薄而光亮。

清炉钧釉鹿头尊

三，钧窑瓷器鉴定和辨伪知识要点

1，看其制作工艺：钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄，在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。

底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。

器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹

器壁薄釉处有轮指痕

现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法 。

聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同，仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。

2，看其釉色和釉质：宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。

现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。

给人的感觉是釉色发乌，十分造作，视觉审美不舒服。

四，作旧及辨别的方法有以下几种

1，用兽皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。（虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕）

无数平行的摩擦痕

2，将新仿的钧瓷放入含有酸性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。

作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。

在酸性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。

3，人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽：真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬

对于钧窑瓷器的辨别，除了以上几点外，还可以从以下几个方面考虑：

钧瓷真品釉面上的块状窑变斑为紫红色；仿品的窑变斑不是偏浅就是过深。仿品的胎色较之真品稍浅，同时由于古代胎泥淘练的工序繁复，所以胎质细腻致密，而现代钧瓷的胎泥淘练较为简单，胎质断面有时有杂质或产生孔隙。

现代仿钧瓷器大部分都达不到宋钧制作工整、釉色玉润晶莹的工艺效果，大多仿品只是比较接近于金、元时期的钧瓷风格，但胎、釉与金、元时期相比又显得较单薄。

总之，钧瓷真伪的辨别并不是朝夕之间就能够彻底掌握的学问，它需要日积月累地不断学习、观察和揣摩，更需要经常了解现代钧瓷的发展状况及仿钧生产工艺变化的新动向。

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