民国时期上海著名收藏家狄平子的“平等阁”中收藏了一些中国名画，正如狄平子《平等阁笔记》卷一中所记：去秋余在秣陵客舍，适与义州李文石观察葆恂同寓。余以珂罗版新印之《中国名画》第一集相赠，君略为展览，即指余所藏之陆天游《丹台春晓图》、王叔明《青卞隐居图》二幅，曰：“此二者，宋元之神品也。”相与论画竟日，其识见之超，鉴别之精，诚为中国第一法眼。笔记中所提及的“陆天游《丹台春晓图》”，就是我们要欣赏的元代山水画家陆广的作品。

　　陆广，生卒年月不详，字季弘，号天游生，吴(今江苏苏州)人，擅画山水，取法黄公望、王蒙。落笔苍古，用墨不凡。风格轻淡苍润，萧散有致，后人评其格调在曹知白、徐贲之间，其写树枝有鸾舞蛇惊之势。他的《茂林仙馆图》未得一睹，但可观其传世的《丹台春晓图》。陆广在图中描绘了江南早春的景色，笔意清润、灵秀，气韵清爽、幽雅，构图上虽无奇曲的经营，却依然体现出山川的自然天成、生机流荡，同时也折射出画家恬淡、平和的创作心态。

陆广《丹台春晓图》水墨纸本 美国大都会博物馆藏

　　《丹台春晓图》右上用小楷自题：“丹台春晓图。天游为伯颙画。”下题一首七律：“十年客邸绝尘纷，江上归来思不群。玉气浮空春不雨，丹光出井晓成云。风前龙杖时堪倚，月下鸾笙久不闻。幸对仙翁远孙子，坐中观画又论文。”

　　从技法上来欣赏，此图描绘了早春江南山水的胜境，水墨写之，观者体会出自然中生动的图景，画的左下角坡石起伏，与右边的山石错落呼应，并以长线皴就;挤出的空白形成蜿蜒的溪水，似从山中流淌而来。坡石上的树木、小草均以简淡的笔法表现。中远景有小桥、屋宇、丛林，楼阁布置在群山环抱之中，更显幽深之意。远山层峦叠嶂，峻拔秀逸，用笔清润、萧散，气韵清爽、幽雅。画中山川景物虽经营无奇，但呈现出江南山水的自然生机，体现了画家崇尚自然之法所形成的笔墨形态，也折射出画家以平和、恬淡的心境观照自然山水的创作心态。

　　此画取竖构图，并将平远法、高远法结合使用。全画构景占三分之二画面，平缓的近景与高耸的山峰渐次推远，过渡自然，且迎让有序。作者又在他的题诗中，将“幸对仙翁，坐中观画”之闲情溢于言表，点出画意。如此诗情，既描写了画中表现的景色，也以诗画呼应的方式表现出画家追求幽淡的审美情趣。同时也让观赏者在品味陆广诗的优美和小楷的端庄、秀美之际，领略其融诗、书、画为一体的能力和山水画创作发展到元代以后新的艺术风尚。

　　陆广作为元代一位名画家，所传世的作品，不但体现出他个人的艺术成就，同时也反映了整个元代艺术风貌的主流精华，其追求笔墨并以书法诗情入画的艺术追求影响颇广，直至今日尚为人称道。