她是一位优雅知性的靓丽女人，她一手创办了国内首家女性画廊——四分之三画廊。

　　转来跳去的过程是不断寻找合适自我的过程

　　殊不知，在李文子90年中国政法大学毕业后到四分之三画廊开幕前这将近15年的时间，她前进的道路就像若干个佐罗胜利的符号——艰辛而绚烂的“Z”。每一个迂回，都为今天的厚积薄发储蓄各样的能量，而迂回的最终方向，则落到了她自己的画廊。这是一个身份不断转换的艺术化生存历程。

　　86年到90年，李文子在中国政法大学学习政治学。政治社会的中国永远都不能规避，但她大学接触最多的是西方哲学和政经。这些教会她思考问题的方法——同时那几年的自由风潮、民主意识和法治思想也烙印一般影响了她。

　　毕业后她渐渐成为一名法律顾问，后来又转向当时热门的投资管理，然后又是北京青年报、北京电视台、广告杂志的工作，成为公众媒体人。律政媒人的身份不断转换，李文子坦言：“我转来跳去的过程是不断寻找合适自我的过程。”

　　而立之年去美国学习大众传播并在欧洲游历，给她本来丰富的工作经验锦上添花。这期间她开始以女性独特的视角关注艺术。“我去国外的时候开始很迷茫，有心要研究中美广告文化比较的问题。后来发现傻，有差异的事物纯做理论研究有什么意义呢?然后在大街上走、进出美术馆和画廊……看见女人精彩、艺术有趣，于是自然而然就过渡到艺术上来了。我骨子里是行动主义者，愿意体验冒险，解决问题。”

　　路永远在脚下

　　不停地迂回，但是，路在何方?

　　路永远在脚下。回国后李文子工作的798长征画廊和中华世纪坛艺术馆展览部，又是两个进入艺术圈的高平台。李文子谦虚，说是运气好，并感恩道：“人生路口遭遇选择的时候总有天时。我去798是偶然，非典来了我去世纪坛又是必然。这两个平台都是独一无二的，一个是国际氛围的民营自发艺术社区，另一个是国家体制的官办艺术馆。两种经历对于我了解中国当代艺术有十分大的帮助。”

　　蛹子破茧出蝴蝶

　　为什么在经历了如此多迂回后，最终选择勇敢地脱离出来，单独经营一家画廊?而且是国内首家女性画廊?这也许是很多人的疑惑。

　　对于此前，李文子无怨无悔：爱好艺术是天然的,多年职业的变换都只为这一刻艺术的灿烂：法律让她理性;经济使她从容;而复合媒体的经验,则教会她如何面对大众，实现有效传播。

　　对于此后，李文子有自己的从容考虑：女性画廊的定位是我比较深思后的结果，她的必要性和意义日后可以看出来。

　　我在出国之前，我是做法律顾问和投资管理和媒体的工作，我有一门功课是女性研究。我是从2000年接触到西方女性艺术，然后又开始了解我们自己的。中国的女性艺术比西方晚了20年，这个历程是从90年代中期到现在，10年左右的时间，但是我们差不多走了西方女性30年的道路。我01年回国之后接触的是当代艺术的圈子，感同身受的是，很多的女艺术家才华横溢，很优秀。但是在这么一个当代艺术的圈子里面，在目前社会还是男性主流话语较多的时候，中国女性很少展览机会。所以我希望搭建和打造一个平台，给国内优秀的女艺术家一个机会，就是说能够让她们有展览可以参加，能够让她们创作的艺术作品可以卖出来，我愿意做她们的代理人，我希望把她们推到台前，希望帮助她们。这是我最真实的想法。

　　李文子的“她”理论

　　美不仅来自于她的容貌，更来自于她坚韧博爱的宽广胸襟。对于女性，对于女性画廊，李文子想说三句话：第一句，不管你是什么行业类型，或者身份的女人，我觉得女人最美的地方就是你的女人特质，请保持你们身上女人的特质。第二句，女人之间的友谊其实很伟大。三十岁以前我们可能意识不到，但是三十岁以后我们会意识到，女朋友是大家相互支撑非常重要的部分，所以请珍视和爱护你身边的女朋友们。第三句，艺术是人类的风景，女人也是这个社会的风景，我相信女人和艺术的搭配是这个上最美的风景。

　　李文子并不是女权主义，我更愿意用具有女性省思能力来描述她。

　　一个有智慧有慈悲心的女人，并不是要与男人世界争夺话语空间。不是对抗，而是交流，是平等。男人和女人是伙伴也是朋友，是这样一种关系。

　　结语

　　对四分之三画廊的期许是什么?

　　江湖成败气息存。我希望她活下来，活得好，我会跟她同在。