崔如琢画画，是中国当代赫赫有名的国画家、鉴赏家和收藏家。

　　王小京不画画，他友情出演，为而且只为崔如琢“打理些事情”。

　　他们是多年好友，他们是合作伙伴。

　　崔先生是我的良师益友

　　王小京和崔如琢相识于多年前，当时他们是邻居，而且王小京也喜欢书画。于是，他经常和崔如琢交流，学到不少东西。慢慢地，他们成为默契的好友。

　　王小京温厚微笑地说：“崔先生是我的良师益友。”崔如琢在艺术方面给他很多的知识和切身体悟，而王小京在倍受熏陶的同时，还在以自己的行业素养思考这艺术背后的市场运作问题。

　　崔如琢1996年回国， 2002年重新开笔后，他俩商量，决定一起合作。王小京特别低调，说，“我呢，就是给崔先生打理一些事情，让他专心画画。我本来不是做艺术品的，正业是与国际金融相关，到现在我也认为自己是个外行。不过，现在这业余爱好都快压倒我的正业了，呵呵。”

　　我们没有契约

　　如果把静清苑归属为画廊，这是勉强甚至有失偏颇的。

　　如果说王小京和崔如琢是一对一的代理关系，这也只对了一半。他们俩的确是一对一。在王小京成功地把崔如琢的市场稳步运作起来并且不断攀升后，好几位优秀的艺术家也想请他来运作，都被婉言谢绝了。王小京说：“我只是帮崔先生打理一些事情。”

　　然而，他们俩又并不是画廊制度下的代理关系。用他自己的话说：“我们是朋友，我们之间没有契约之类的代理协议，更没有什么三七开、四六开的说法。我只是为崔先生友情出演，连作品的定价权都在我。”

　　乍听起来有些玄，但细想想，这确实是一种超乎常规的融洽合作。比起艺术家自产自销的原始方式，它能做大;比起让艺术家的亲人打理，它多了一份客观和宽阔;比起严格的代理关系，它少了合作不愉快的可能性。这种模式当然不是放之四海皆准的，看缘分了，可遇不可求。

　　我不专业 但我很职业

　　如果因为他们之间不是艺术家与艺术经纪人的代理关系而判定王小京缺乏严谨规范的市场运作意识，这就一定是被表象迷惑了。王小京最不缺的就是这一点。别忘了，他做金融出身，曾做过某一省级金融机构的老总。王小京的静清苑艺术投资有限公司，当然是规范管理的公司制。他言简意赅总结自己：“我不专业，但我很职业。”

　　虽然严格意义上说艺术是无价的，我们不太合适用价格来评判高低。但在商业社会中，还只能用价格去衡量，用价格去反映。没有市场份额的艺术家，很难再清高地自称是出色的艺术家了。特别是目前中国的艺术市场，已经从较为纯粹的收藏热更多转化为艺术品投资的性质为主。承认这一点后，我们就要考虑：左右价格的因素首先是艺术家的知名度，也就是人气旺不旺，其次是艺术本身好不好，价值怎么样。如果要把市场做上去，除艺术家本身的修炼是重要一面外，知名度的打造(注意：不是肤浅短暂的“炒作”)就是另外一门大学问了。

　　对“股民”负责

　　众所周知，买当代艺术家的作品，相对于已经盖棺定论的名家名品，风险大很多。如何让购买崔如琢作品的买家买得放心，即收藏又增值?而且这种增值还要不是短期的。对此尖锐的问题，王小京的回答颇为从容和老辣：“我会告诉客户，静清苑每年都会至少调价上涨10%，增值与否，我不知道。但是明年如果想再买，就不是个价格了。”

　　有人追问，这种涨势会持续多久?

　　王小京如是说：“这取决于艺术市场。”

　　还有人追问，崔先生能进入艺术史吗?

　　王小京如是说：“两方面：我运作市场，我会全面地整体地持续地拿努力做好推广和宣传。崔先生现在心很静，生活也很规律，每天上午都会保证相当长的做画时间。我个人认为，崔先生现在的状况非常好，在几年后会达到一个更高的境界。”

　　“艺术家”是需要贵人相助的

　　“‘艺术家’是需要贵人相助的”。李可染先生的这句话在当时理解，“贵人”也许就是企业家，收藏家。而如今的合作伙伴也好，代理人也好，画廊也好，是连接艺术家和“贵人”的桥梁。我的理解，他们才是艺术家最直接的“贵人”。这样的人，综合素质的要求可以说极其之高，首先要有大量资本，其次要有方方面面的社会关系，最后还需相当高的艺术水平。

　　现在中国，艺术品市场还处于原始积累阶段，逐步在向规范过渡。不仅艺术家亟需“贵人”相助，整个市场的健康发展，更需要一批“贵人”的联合推动。

　　结语

　　这个金秋，王小京的静清苑已经入住位于CBD的富尔大厦了。他说虽然花重金买下房产，但不想做成商业氛围很浓的公司。希望做成艺术沙龙的感觉，来往的朋友在此喝茶聊天，陶冶性情。