近日，《中国文物艺术品拍卖市场统计年报2016》及《中国文物艺术品全球拍卖统计年报2016》在上海发布。两份报告分别由中国拍卖行业协会及艺术品电商artnet制作，涵盖了中国大陆及全球市场的艺术品交易情况。

　　相关数据显示，经过两年调整，中国大陆艺术品市场在2016年开始回升，48.3亿美元的成交额超过美英两国，重新树立全球第一。2016年，成交额超过1000万元的拍品拍卖数量较上年增加73件，成交额较上年增加21.64亿美元。高价拍品助力中国内地文物艺术品拍卖市场的提升。

　　从这些数据可以看出，目前艺术品拍卖市场的“二八现象”越来越明显，20%的拍品贡献了80%的成交额，但是结算问题依旧是拍卖市场的“老大难”。在中国拍卖行业突飞猛进的那些年，高落槌价屡屡在拍场出现，造成了极为繁荣的表象。此次公布的数据显示，长期困扰中国大陆市场的结算问题在2016年依然存在，且有加重之势。拍卖行的结算比例从2015年的58%下降到去年的51%。这意味着，假设平均一场拍卖会获得1亿元成交额，拍卖行能够及时收到的仅有5100万元，其余4900万元则面临长期拖欠，甚至拒付。而在1000万元以上的高价拍品中，结算比例更低，仅有47%，比上一年下降5个百分点。

　　为什么要买天价艺术品，这或许是每一个市场参与者都会思考的问题。对于绝大多数人来说，购买天价艺术品的最重要的目的就是保值增值。然而，从投资回报率来看，除了少数艺术品的投资回报率确实非常惊人之外，绝大多数近年来创出天价的中国艺术品，实际上的投资回报率并不是十分理想，有些甚至比上一次拍卖的价格还要低，因而发生这么多拍卖之后不付款的情况，也就不足为奇了。

　　著名收藏家王世襄先生曾经说过，其对任何身外之物都抱“由我得之，由我遣之”的态度，只要从它那里获得过知识和欣赏的乐趣，就很满足了。物归其所，问心无愧，便是圆满的结局。想永久保存，连皇帝都办不到，妄想者岂非是大傻瓜。

　　海派著名画家唐云先生并不认为自己是收藏家，但他买东西有个原则：“戒之在贪。”他有一个极浅显的比喻：“平时能背一百斤，一百二十斤还可以撑一撑，要叫我背一百五十斤，那就背不动了。”他又说：“我的藏品不少是买来玩的，有些仅出于借鉴，并无多大保存价值。”

　　但是当两位先生的藏品出现在拍卖市场上的时候，却受到了极大的追捧。观察历年来的王世襄旧藏专场可以得见，大大小小的纪录均在此间诞生，可以说“王世襄”已成为拍卖公司打“名人牌”的首选，亦是低迷时的救“市”良药。上海工美推出的唐云先生收藏专场拍卖中，即使是手炉、脚炉、拂尘、烟斗、蟋蟀缸及养金铃子的葫芦等，也以高出估价的十几倍，乃至几十倍成交。从这些文玩小摆件上，藏家感受到的是唐云先生的名士风采，以及所需具备的知识和素养，并在把玩中也体会到了原藏家的审美品味和生活趣味。这种享受岂亚于赢得了那些动辄数千万，乃至上亿的拍品?与之对比，超过自身能力的天价追逐所带来的压力和焦虑，毁约失信造成的自我人格践踏，真是天壤之别。

　　拍卖是发现艺术品价格最好的方式之一，但艺术品的价格绝对不等同于艺术品的价值。一件收藏品的“灵魂”是其所蕴含的历史、文化、艺术价值，重要的是谁来解读，那就是能挖掘其内涵，探寻其脉络、规律，延续其生命的艺术知音，而不仅仅是在拍卖市场上出价最高的人。