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陶艺作品的定价依据是什么？（十一）

作者：裘会军

　　前言：

　　笔者撰写此文之前，收到了景德镇市著名窑炉专家江国良老师发来的短信，内容如下：景德镇市最早的煤气隧道窑为97米，燃料是混合发生炉煤气，1964年建于景德镇瓷厂;最早的燃油隧道窑为83米，燃料为250号重油，1976年建于景德镇市光明瓷厂。

　　笔者谨此向尊敬的江国良老师致谢，并期望有更多的业内人士参与我们的话题讨论。

　　在上篇文章中，笔者述及两点：

　　1)几乎是同样规格尺寸的瓷盘，毛林荣先生的刻瓷贵于王锡良大师和张松茂大师的手绘瓷。

　　2)刻瓷贵于手绘瓷并非决定性的定价依据，因为毕渊明先生的手绘瓷盘贵于毛林荣先生的刻瓷盘。

　　王锡良老师是景德镇市首位中国工艺美术大师，他于1979年获此荣誉称号。张松茂老师是第二届中国工艺美术大师，他于1988年获此荣誉称号。这场拍卖会发生在1996年1月，在三人的拍卖品器型和规格尺寸几乎相同的情况下，甚至在王锡良老师所采用的是顶级高白釉的情况下，为什么毛林荣先生的拍卖品预测成交价是他俩各自的拍卖品预测成交价的5.26倍?

　　我们知道：所谓刻瓷，是以刀代笔，按照设计好的画面，在瓷釉表面既凿又刻，经雕琢后形成瓷器或瓷板表面凹凸有致的画面。这不仅对艺术家的绘画功底要求颇高，而且也考验着艺术家的耐性和技艺。在刻瓷的整个过程中，既伤眼睛又伤神，因为任何一点点眼神的疏忽，或者用刀的力度失误那么一点点，刻瓷作品就会出现难以修补的硬伤，甚至报废，前功尽弃一场空。在白瓷表面完成雕琢后，还要将水粉色洗去，然后根据作品的画面设计，以油画颜料反复填色/上色，保证作品表面的色彩不会流失(除了以上形式的刻瓷之外，另外还有在色釉上刻瓷;也有先在素坯上阴刻或阳刻，然后施釉烧成)。

　　那么，刻瓷费工、费时、要求技艺精湛同时又具有高风险，这些因素是贵于釉上彩绘的定价依据吗? 如果是，为何毕渊明先生的手绘作品拍卖预测成交价是毛林荣先生刻瓷作品拍卖预测成交价的1.02倍?

　　笔者并不急于回答这一问题，还是先来比较一组以苗族姑娘为题材的作品：

　　图一是景德镇市工艺美术师邵炳荣先生于2015年以人民币6万元出售的、由其手绘的釉上彩瓷板画。

图一

　　图二是江苏省某高级工艺美术师于2016年11月18日—11月20日在苏州国际博览中心举行的“中国(苏州)【启迪·苏艺杯】国际工艺美术精品博览会暨第九届中国(苏州)【子冈杯】玉石雕作品展”展售的苏绣作品，标价人民币6万元。

图二

　　图三是山东省陶瓷艺术大师黄玉双女士的刻瓷作品《乡恋》(80cm*60cm)，她的这件刻瓷作品究竟是大于还是小于，或者是等于人民币6万元?

图三

　　笔者相信大家一定是智者见智，仁者见仁，各有各的道理。笔者将在下篇文章中继续就此展开讨论。

图片来源：裘会军

编辑：久久创艺苑