有机会结识马格兰图片社摄影家、法国人布鲁诺·巴贝，听他讲解几十年的拍摄经历，翻检其中的照片，其中不乏广为人知的作品，题材从法国1968年风暴到阿富汗战争。除了战争与灾难，布鲁诺也展示了他游走世界各国随时随地的发现，其中有亲切，更有历史。

　　布鲁诺·巴贝，1968，法国，巴黎，圣日耳曼大道

　　1968年五月风暴，学生向警察投掷

　　在展示其作品的研讨会上，有一位九零后的摄影爱好者，好奇地寻问我，这个布鲁诺的作品，究竟好在那里?不就是比我跑的地方多，见识广嘛。我对这样的提问有点吃惊。我说，小青年，你觉得你也能拍出这样的照片吗?你以为他仅仅只是到了现场那么简单吗?我想你可能很难真正地理解，置身于灾难与战争的现场、街头暴力的现场、突发事件的现场，摄影家是需要异乎寻常的胆识，才能有效地工作。

　　今天，即使是数码摄影和智能手机时代，人人都可以拍照，人人也都被随意拍照，对于摄影家来说，现场价值仍然是重大的，甚至是唯一的。现场的意义是，一，你是否亲临?亲临就是开始;二，你是否目睹?目睹就是见证;三，你是否及时地按下快门?及时按下快门，就意味着你加入到用镜头书写伟大历史的队伍，你成了历史的纪录者。三者是一体的，不能缺少其中一项，否则，结果很简单，那就是，你没到现场，发生在现场的历史与你无关;即使到了现场，你没有直接去观看，现场没有意义;最后，不管是用智能手机还是傻瓜机，你没按下快门，历史瞬间在你眼前迅速消失，没有留痕，历史于是不能成为历史本身。

　　马格兰图片社的创始人之一的卡帕就是一个现场主义者，他的拍摄信念简洁而深刻，那就是“靠近再靠近”。在他心目中，靠近现场，用眼睛触摸到了冲突与灾难那粗糙而血淋淋的表皮，然后及时按下快门，历史就因你之作为而进入另一空间，成为后人书写过往苦难的唯一的视觉证据。

　　至今，在我看来，现场的重要性仍然没有改变，是我们书写历史的基础。