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陶艺作品的定价依据是什么？（十三）

作者：裘会军

　　在上篇文章中，笔者分别以几元钱一个的瓷碗和1,000元左右一个的瓷质影雕杯为例，说明由于两者的工艺、技艺、手艺、创艺以及它们的存世量、艺术和收藏价值不同，因此，市场上一个好的影雕杯价格往往超过一个瓷碗价格的100倍。

　　然而，当熟悉和掌握影雕杯制作技术的人数剧增，当更多的人转而制作影雕杯的时候，残酷的竞争会毫不留情地将影雕杯的价格往下压。或者，当手工刻制影雕杯(阳刻)的技艺被凹凸模具技术所取代时，价格势必一落再落(当年生产三版印花的仿古砖时，为了解决印花粘版问题，笔者采用了热源辐射与坯体干燥几乎同时进行的远红外干燥灯。当增加到四版印花时，由于施釉线太短，受场地限制难以加长;又由于进口的远红外干燥灯昂贵，成本剧增;为此，笔者将成型模具由平面模改为凹凸模，减少了印花版次，提高了生产效率，降低了生产成本并降低了售价)。

　　笔者再从薄胎瓷瓶价格的一落千丈来看问题：上世纪八十年代初，我们的月工资才几十元人民币，但一个80件大小的手工拉坯薄胎瓷瓶卖价逾百元，并且由于量少还不容易买到。后来采用工业化生产的注浆成型工艺取代手工拉坯，贴花取代了手绘，同样规格大小的薄胎瓷瓶卖价跌至几元钱一个。因此，要想维持影雕杯的价格不跌，除了坚持手工刻制之外，还必须尽量使影雕杯的画面具有独特性或惟一性。

　　回过头来再看这三件均以苗族姑娘为题材，但工艺、技艺、手艺及创艺各不相同的釉上彩、苏绣、刻瓷瓷板画作品：

　　首先，这三件作品都是用于观赏和家居或楼堂馆所装饰，都是以墙壁挂置式为主要形式的陈设艺术品。既然是艺术品，就不能用工程的设计原则(实用、经济、美观)来考量。因此，实用性不是考量的第一要素。第一要素应该是具有原创个性的艺术作品，可以满足人们对精神、对物质、对文化、对家居或楼堂馆所环境的追求以及对观赏和装饰所起的画龙点睛作用;可以体现家居或楼堂馆所主人的文化修养、经济地位和收藏眼光。

　　其次，这三件作品都满足独特性和惟一性，具有一定难度的手艺、技艺和创艺;具有收藏价值。

　　最后，尽管我们说艺术品无价，但横向和纵向的比较有助于我们逐步摸清定价依据。这些横向和纵向的比较包括但不限于：题材设计的比较;用料设计的比较;“四艺”的比较(工艺、手艺、技艺、创艺);造型设计的比较;难度系数或仿制难度的比较;创新系数的比较;精细程度的比较;美观或视觉的比较;作品的书法、落款和印章的比较;运输和保管的比较;存世数量的比较;已有同类作品售价的比较;已有同等技术职称或称号、或具同等技艺水平人员作品的售价比较;各自优缺点的比较;等等。笔者将在下篇文章中继续就此展开讨论。

编辑：久久创艺苑