大唐卓玛：你好!

　　谢谢你说了那么多夸奖我的话。卡耐基说，人性的弱点就是适于在被肯定中成长和生存，看来没有人能够超越这样的规律。再想想我批评的那位画家，不也是希望得到社会的认定吗?只不过是急切了一些。其实，我并没有给他钉子碰，我还是说了一些肯定他的话，只是很有分寸，没有达到他的期望值。我作文或为人都以实在为原则，画家有七分好，我会说到八分，但决不给出九分或十分。因为评论一旦失去分寸感，就难免“吹捧”之嫌。尽管人人都希望被肯定，但这种心理愿望必竟被卡耐基看成是“人性的弱点”，要承认它，但又不可纵容它。因此，“肯定”还须以中肯为好。批评家尤其不应该把“肯定”作为廉价物出售。

　　关于艺术家和批评家的关系，真是一个说不完的话题。比如你在信中说“现在有多少美术批评家能够见到画家用真诚、心血、甚至毕生对艺术执着创作出来的富有感染力的作品而大声叫好呢?”这个问题提得很尖锐啊，你接着说“关键是在没有任何利益驱使的情况下，仅仅是对作品的认可和激动”，你还举了陈丹青的例子，这使我不得不扪心自问。因为在市场情境中，批评家也不会例外，我在另一短文《市场与批评》的结尾处说，“就批评家个人而言，他们也同样存在一种为市场所猎获的可能性。批评家一旦成为市场这根链条中的一个环节，还能否保有一个批评家应有的冷峻和尊严，同样是一个未知数，批评家同样也要经受市场的考验。”这段话只说了批评家面对市场应有的态度，但面对艺术家时，更需要的是真诚与热情，特别是对艺术新人的扶持，是批评家不可推卸的责任。不过，就我所知，在批评家这个圈子里，热情扶持新人的者并不少见。我的感觉，当我发现一个名不见经传的优秀艺术家时，那种欣喜之情一点不亚于一个藏家在地摊上发现一件珍宝。在这种情况下，我所做的一切，都不会把经济利益作为首要条件。我说这些话，意思还是希望你对批评家不要失去信心。

　　还有一个问题，你那个新闻界的朋友说的不是没有道理。四面八方的艺术家都跑到北京来，就是因为这里的文化氛围好，被发现的机会(无论是商业机会还是参与学术活动的机会)多，就这点而言，北京的条件比地方要优越许多，但这并不是决定因素。

　　我在地图上找了好半天，才在四川境内找到了阿坝，我还以为在西藏呢，我对西南不熟悉，见笑了。

　　贾方舟

　　2007年