《夏景山口待渡图》为中国山水画鼻祖之一、五代南唐画家董源所画。董源(?—约962年)，源—作元，字叔达，江西钟陵(今江西进贤)人，自称“江南人”。南唐李璟在位时曾为北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后入宋。画史载，董氏善山水人物、云龙、牛虎，无所不能，尤以山水画最为著名，开创南派山水。其画风对元明山水画产生重大影响。存世作品有《夏景山口待渡图》、《潇湘图》、《夏山图》、《溪岸图》等。

　　《夏景山口待渡图》曾入南宋内府、元内府，后相继为明代项元汴，清代耿昭忠、索额图和清内府收藏，民初被末代皇帝溥仪挟逃出宫，今藏辽宁省博物馆，流传有序。明代董其昌在此卷的引首题：“董北苑夏景山口待渡图真迹。”元代柯九思在卷后题：“右董元夏景山口待渡图真迹，冈峦清润，林木秀润，渔翁游客出没于其间，有自得之意。真神品也。”

　　董源的山水画产生于对李思训、王维山水画图式、技巧的修正改造，同时又加入江南真山真水的启示，可以说《夏景山口待渡图》是董源江南风格典型作品。图中坡陀起伏，山势绵长，水汽若蒸，植被丰茂。起首处水面浩渺，远景中似有扁舟翩翩点点，稍近处渔船细节详实，渔人作业悠闲;中景山势重叠，洲渚“蟵洄”错落，林木疏朗温润，披麻皴出来的苔点蒙茸其上，为形似犬牙的峻峭群山铺上温情的植被，又有竹丛杂处隐见，茅屋房舍掩映，若有人烟;卷末渡船将来，汀岸官客招手待渡，点出主题。全图构思精细，设色雅淡，山形朦胧，整个景象如米芾所言“峰峦出没，云雾显晦……溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南”。此外，画面以平远取势构图，不以奇峭高远称胜，在幽深浑朴的真实里“得山川之神气”。

　　尝有人言：中国山水画中若无活物，也就罢了，若有活物，则那可活动之物，形制虽小却往往为点题之处。《夏景山口待渡图》遵循这一贯律，却也有着著画之人的独特视角：画中被浩淼烟水萦绕的蜿蜒洲渚，似与世隔绝的桃源仙境，其间渔人撒网，农人耕作，也悠然得其乐，但他们都不是画中主题，唯有卷末似乎来自于另一个世界、着青冠红衣的官客，却成了著画者心灵的寄托：他欣赏这里，所以他乘船来到这里，可似乎还有尘世中未完成的事需要他匆忙乘船离开这里——山水茫茫，他将要远行去哪里?他是否还会回来?这江南的山水是他行旅的起点，还是他漂泊最终归来的故乡，抑或是他在尘世纷杂中心灵的皈依?而这散落的人烟点点，在这茫茫宇宙山林间哪一个不是人生若寄?卷末，留于观者多少遐思……