少番拆除了真实与虚幻的界限，作品将“实际的用”与“观念的用”结合起来，将传统的审美特点和现代的审美及适用原则巧妙结合起来，建立了一种新的形态与意义关系准则。对于独上高楼的少番来说，天涯，是一种自由意识。

　　曾经有生物学家让一只白鼠背上长出一只人耳，这是基因工程的试验，目的是为了将来人类的器官移植可以不必摘取另一个人的器官。少番的组合装置作品中，总是有中国古典家具的部分，其他部分则是极简的几何形态。中国古典家具的部分，有基因的意味，因为我们一眼就能辨认出那是中国古典家具，就像我们一眼就能看出长在白鼠背上的是只人耳。在一个极简的几何形的组合环境中，中国古典家具的基因特征还能显现，真令人惊异。

　　中国古典家具的基因特征，到明代算是定型，大致的形态，趋向极简，但就是不走到极简。因为一旦达到极简，基因就变了，好像变了一个物种。所以，清代家具好像是杂毛狗长毛狗，不管怎么样，还是狗，而不是蛇。蛇，是极简的，是另一个物种。就是因为中国古典家具是趋向极简而不达到极简，所以将它与极简组合到一起时，极微妙，几乎是不可能的，而少番却把它做到了。

　　我完全相信少番不是这样去做和想他的装置作品的，但这正是作品与批评的联系。