欧洲绘画中的风景画曾和中国山水画一样，在绘画史长河中长期处于无关紧要的地位，直到19世纪巴比松画派的出现。

　　近日，“被颠覆的风景——巴比松画派及十九世纪装饰艺术臻品展”在北京时间博物馆开展。本次展览展出了19世纪巴比松画派优秀的作品，包括柯罗、米勒、迪亚兹、埃米尔·雅克等著名“巴比松画派七星”代表人物的作品以及早期印象派的部分精品。

　　巴比松画派对于风景画的再次定义，是一种颠覆。巴比松画派的艺术家，真正实现了走向大自然的第一步，他们之中，如农民画家米勒，将田野自然的朴实风光、农民的辛勤劳作用写生的方式客观自然地描绘出来。将自然的风光上升为现实主义中人类追求真与美的高度，将自然视为一种“理性”的代表，反映了当时的艺术界对启蒙运动的响应以及理性主义的回归。

　　巴比松画派更是印象派的指路者。梵高也曾向米勒致敬，画出了《播种者》。哲学家海德格尔曾经盛赞梵高的作品《农鞋》：“这硬梆梆、沉甸甸的破旧农鞋里，聚积着那双寒风料峭中迈动在一望无际的永远单调的田垅上的步履的坚韧和滞缓。”这个画面很容易让人联想起米勒的田野、柯罗笔下的牧牛人、枫丹白露秋日的醉人风光，这就是来自巴比松的馈赠。