艺术家 冷广敏

　　冷广敏，一个自称有点宅的人，生活中除了看书、看电影，很少出去约人聊天、喝茶、闲逛，他说喜欢一个人在家的那种悠哉。我曾以为宅的人会比较沉闷，可是聊起来才发现冷广敏的思维和语言能力都超强，从小到大，从生活到创作，都能和你聊起来。

　　艺术家 冷广敏

　　冷广敏现在的家和工作室合在了一起，与之前那种分离的状态比他说时间上显得更加充裕了，他说本来自己是一个怕麻烦的人，生活中的琐事都交予爱人打理，他可以接受房东涨房租，涨的那些钱也不会影响到生活，可是他不喜欢那种涨房租时毫无谈判和话语权的感觉，索性就退掉了，还是在自己的地盘自己做主比较好。我问他这种环境会不会得拖延症?他说：“拖延症我觉得是普遍存在的，是需要一个理性的克制的，就是我要做什么，这个事是我必须要做的，如果这个拖延症已经影响到你的生活了，就想办法去解决，就好像画张画可能一个月画完的，觉得一定就比15天画完的就好吗?也未必，很多时候是那15天可能效率是高的，突然在那种压力之下你会迸发出点儿新鲜的东西来。”

　　创作时最好有个“背景音”

　　冷广敏在创作的时候喜欢放些背景音乐，包括评书、相声、段子和老电视剧，因为他觉得一个人独居的时候会有一种压迫感，但是边上有一个声音出现在那就不同了，那个声音不会干扰你，真的需要思考的时候你可以很随意的抽离出来，而且他认为思考可能是随时的，也未必需要一个安静的环境。

　　偶尔和自己玩一局游戏

　　在谈到生活中的爱好与创作的关系时，冷广敏觉得硬扯到一起很牵强，里面相同的因素只是一个“我”，他说：“我觉得打球就好好打球，看电影就好好看电影，没有必要说我这次看的电影觉得这个东西可以加到我的创作里，然后回头搞了个创作，然后我发现这招还挺灵的，我就接着看电影，接着再找，再往里头加，这种东西太简单了，也走不长，功利心太强，凡是能直接拿过来用的东西肯定不是什么好东西，太表面。”

　　“人如果要知道自己要解决什么问题的时候，其实这个问题已经解决大半了”冷广敏说。

　　出生于1986年的冷广敏，是中国当代艺术家序列中最年轻一代的代表性人物之一。在他的创作中，传统绘画法则中的黄金律和艺术流派的界限时常被背叛，不合常理的视觉悖谬，一个图像两条逻辑线的相互矛盾和抵消，往往辅以对比强烈的色彩，奇妙地并置在他的画面中。他的创作似乎依赖了现有艺术所有的方法系统，同时又巧妙地回避了业已结痂的固有经验与观念，既抹灭了抽象的疆域，也模糊了具象的边界，作品建立在极简主义的脉络系统中，却又散发出某种混杂的不确定的美学特征。而潜藏在作品当中的硬度和力道，仿佛宣告他的创作目的并非追求画面的完美，倒像是为了证明自身拥有惊人的挑衅力和背叛力，在一次次建构完美图像的同时，又一次次完美地实施着对图像完美性的破坏，无休止地让自己陷入西西弗自虐式的艺术历险之中。

　　冷广敏 One Piece 2017 布面丙烯综合材料 120×150cm

　　冷广敏 薄纱 2017 布面丙烯综合材料 150×200cm

　　冷广敏有其个人独特的创作方法，他将纸张糊裱在亚麻布上，然后在纸面上用丙烯绘制需要表现的图形，最后以刀代笔来刻画图形的细节，重新让覆盖在颜料底下的部分纸面露出，从而达到对图形本身赋予质感的形塑目的。在整个创作过程中，冷广敏犹如一位精准的外科医生，冷静、客观、理性甚至机械，尽量避免带有个人化情绪的书写性介入，完全倾心于对图形本身所需细节的注视、塑造与再现。正如罗兰•巴尔特(Roland Barthes)的零度写作概念，艺术家在进行着“一种纯洁的写作，毫不动心的写作”。然而情感的零度并不意味着创作中感情的缺失，恰恰相反，当冷广敏将感情降至冰点，防止个人主观情感泛滥，可以视作他对自身以及世界的认知，变得更加开阔、客观和公允，让理性来表达现实中的真实以及内心的真实。

　　冷广敏 镀锌 2017 布面丙烯综合材料 180×200cm

　　冷广敏 果实碎片 2017 布面丙烯综合材料 160×240cm

　　除了一以贯之的严谨手法之外，冷广敏对“物”超乎寻常的关注，向来是构成他创作的主要线索。近几年来，艺术家对此的热情非但没有消褪，反而在持续性的推进中不断地生发和延展。无论是早期赖以成名的“旧家具系列”，还是后来的“花草系列”和“工业人造物系列”，其关注点始终聚焦在“物”的概念上。从哲学层面上说，所有“物”的特质都囊括了“现实物”与“精神物”两个层面，而且如苏轼所说“物与我皆无尽也”，万物流露出来的形态会随着观者的心情而改变。冷广敏对于“物”的理解与他的创作是相互契合的，并且绘画语言表达充分、饱满。他以写实风格描摹物体的外形，显然并非他的兴趣所在，更不是他的创作方向和目的。他试图达到的，是在画布上塑造出它们各自独具的内在气质。虽然呈现这种难以言说的气质，往往需要借助刻画“物”本身的质感，甚至通过时光斑驳的真实感来表现，在某种程度上与“精神物”的气质有所相悖，但正是这种貌似真实、实则虚假的超现实逻辑，让冷广敏击破了真实之物和所指之物之间的客观联结，从而得以把禁锢在“现实物”表象之下的“精神物”解放出来。与马格利特在“这不是烟斗”中展示语言与图形之间的背叛不同，冷广敏迷恋隐匿在图形背后的不可见之物，并进行有效的显现、指认和确立。这种美学特征或许与东方哲学的思辨有关，但更多的是在西方极简主义的形式基础上，拓展绘画图形和语言之间丰饶的复杂关系。

　　冷广敏 温床1 2016 布面丙烯综合材料 200×300cm

　　冷广敏 隐藏的力量 2017 布面丙烯综合材料 200×300cm