在不久前的米兰国际设计周上，台湾“清庭”创办人石大宇根据香格里拉黑陶工艺设计的产品成为展览上的亮点。石大宇前往云南香格里拉的尼西汤堆村进行深入调研，考察了当地拥有2000多年历史的尼西黑陶生产的全过程，而后历时4个月，依据尼西黑陶的特质设计了“兴·香格里拉·风”系列作品，其中有LED立灯、茶盘、壶杯组等。

　　在不久前的米兰国际设计周上，台湾“清庭”创办人石大宇根据香格里拉黑陶工艺设计的产品成为展览上的亮点。石大宇前往云南香格里拉的尼西汤堆村进行深入调研，考察了当地拥有2000多年历史的尼西黑陶生产的全过程，而后历时4个月，依据尼西黑陶的特质设计了“兴·香格里拉·风”系列作品，其中有LED立灯、茶盘、壶杯组等。

　　造型独特的“赞松”茶盘组，其灵感来自香格里拉当地村民堆栈柴薪的方式与建筑的排水系统。以尼西黑陶传统的酿酒器、茶壶造型为基础设计而成的“扎西”壶杯组，采用略扁平的球体造型来呼应人体的曲线美。“藏地长城”LED立灯的黑陶灯罩图形呼应当地窗棂上的佛塔雕刻，其底座的灵感来自当地人劈柴的支架。“酥金松水塘”洗脸台组中的水龙头造型源于黑陶酥油茶罐，黑陶洗脸盆的造型来自黑陶火塘，洗脸台的设计则源自当地草原上随处可见、简朴又可拆卸的松木青稞架。

　　在与当地手工艺人交流的过程中，石大宇意外发现黑陶并非在陶窑中烧制而成，而是直接将做好的土坯

　　放在松木柴火上烧造，再用松木屑为陶体熏出黑色。然而，由于露天烧制而导致黑陶的硬度不够，这使黑陶在当地的发展受到限制。面对这种简单、原始的生产现状，石大宇建议当地政府或旅游业者协助手工艺者建造陶窑，改善黑陶的硬度。

　　石大宇介绍，由于传统工艺通常遵循线性传承的模式，且许多民族手工艺制品的功能仅作为装饰摆设，失去了与生活对应的关系，而这些传统工艺其实就是当时的“设计”，只是没有与时俱进。在当地，黑陶器物只与藏族的生活和信仰相关，无法融入大众生活，而石大宇设计的这一系列作品打破了传统手工艺的文化界限，融合当代设计与传统文化，为传统手工艺争取到更广阔的生存空间。他针对当地刚刚萌发的旅游业，设计了一组适合酒店及住宿业应用的设计产品，希望以此来带动黑陶传统工艺与当地经济的互动。

　　设计可以创造新的产业，新的产业可以延续、创造出新的文化，这一直是石大宇的设计理念。正如他所言：“设计是为了他人而做，所以一定要先利他，才有可能利己。”