朱振庚(1939—2012)　　

　　1939年生于徐州，祖籍天津。1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班，中国美术家协会会员，湖北省美协中国画艺委会副主任，华中师范大学美术系教授，长期从事中国画教学和现代重彩画的创作和研究。

　　砚 边 短 语

　　朱振庚

　　爱艺术，一生心。

　　画人一生，播种“虚荣”，必然收获“平庸”。

　　吾画不属类，不定格，不居一。艺术之至境：对是对，错也是一种对，画起来无所谓对错。

　　用古不为古用，是为善用古，“古”于内而发新于外，是为善“推陈”。用古当善推陈，徒古之貌，无今之新，乃食古寄生者也。

　　画“乱”难，画“简”难，难在“简”中有内容，“乱”里有规矩，有分寸。

　　取一而舍万千是为简，虽“不足”、“不了”、“不到”，而恰到好处。可谓“精而造疏，简而意足”，丹青里手善知止，而后适往精与简。

　　得意之作，不轻易出门，面壁三年。以画引画，吾谓之“画引子”。画引子可与友观，不可卖血本。

　　写意者，生气也。无须先起稿，无须后来改，只凭平日修养之积累，厚积而薄发，妙会而心涌，不吐不快而为之。时语：“原生态”。原生态加工不得。

　　我常撕掉自己不满意的画，撕去一个不好的感觉，使心里畅快无堵。给“灵动”以更大的空间，涌动出更好的作品。

　　好画家自信不自傲。总处在一种“学习若渴”的状态，知不足，不知足，活到老，学到老，眼睛“见”在别人，更“见”在自己，尤在自己作品上稍不到位的地方便有一种刺眼的敏感。作为画家这是一种必要的“眼力”修养。

　　画要拙重，不轻浮，在气格修养，不在笔墨技巧。譬如“娘娘腔”怎能画出“丈夫”笔?

　　“昔贤朴厚醇至之作，由性情学养中出”，错认水墨画之“大涂抹”，称谓“大写意”，则大谬也。写意必胜工，不可难画晴山画渺冥。

　　对前辈名师，师其心不摹拟其迹。上世纪七十年代一批人学黄胄。照搬黄胄，不如黄胄，便是多余。

　　成功者，靠自学，求自得，一生自己教自己。于艺术躬践中即学也。所谓教也，指示而已。不可教人舍己而从我。所谓学也，善思变通，师别人不失自我之性情。

　　创新非与旧之决裂，如大树之根与干与枝与叶之关系，根深则叶茂，叶落则归根，不可断传统之脉。有其根，无干，无枝，无叶，无更新变化，便是无根。

　　我对民间艺术之“土”，非常用心，用“土”之心，同己之心，见土即喜，与土相印，不知觉也。

　　与古人通，传现代神。

　　对中国画家来说绘画不可被书法异化，而要异化书法于绘画。我写书法，主要练线条，用在画上。

　　感记三则：一是以“写实心”出游戏法;二是以“变形心”出写实路;三是以“渺冥心”出工笔意。

　　写意当通神似，以神似贯通笔力，得不似之似。梁楷、徐渭之作皆“以神通力”，正名写意。当代“写意”多以似媚俗，不似欺世。实为写意之谬悖也。

　　游戏神通。

　　淤泥出华莲，巨海有真宝。盆花媚主不如草。入得烦恼地，如如者，得无价宝。

　　当乐禅心，勤行精进。

　　展览时间：2017年11月4日-2017年11月19日

　　开幕时间：2017年11月4日下午3点

　　出品人：舒畅

　　艺术总监：王祥林

　　策展执行：周丽 黄慧

　　平面设计：郭军

　　主办机构：一席艺术空间

　　地址：武汉市江岸区京汉大道金地琅目1903D栋2层1-2