文/钱忠平

　　丹青引，语出唐代诗人杜甫的《丹青引赠曹将军霸》一诗，原诗本来就是赞美画家及其作品的，所以这里引以为用是合适的。以下的文字，是我的旧作《瞧，这一家子》一文的节选，以此“急就”作为前言，亦可算作对岳父生前行状的一点回忆。

　　“岳父每天早晨起床的第一件事不是洗漱，而是趿拉着拖鞋到画室看自己前晚留在墙上的画。这晨起看画的新鲜感，让他对自己的画作有一个比较准确的判断。如此，他也就拿捏准了这一天画画所要把握的分寸。

　　岳父对自己画作的态度并不骄矜，他十分看重自己的画作在他人眼中的反应，就这一点来说，可能就是他消除自蔽而能不断超越自己的原因。一般讲来，他的画作的第一个“批评家”是他的妻子。说来奇怪，岳父这样的画画一等的人物，在大多数情况下，画画的自我感觉并不良好。在我的印象中，岳父的画作大多是在他“画不好了”“画不好了”的抱怨声中完成的。而对于此，“批评家”岳母则以为这“画不好了”的抱怨正是他画出好画的先声。而事实也是如此。时间一长，这“画不好了”四个字一经岳父的口中蹦出来，他自己便先有了察觉，于是就在这第一句“画不好了”出口之后，踌躇、迟疑片刻，在“画不好了”的前面自动地加上一个“又”字，成为“又……画不好了”。

　　岳父退休以后，对于画画更加喜欢直接表达这一路数。性之所近，自然对中国画写意的笔墨以及书法有了出自内心的亲近的需要。不要以为这不是以前的“朱振庚”了，更不要以为这是现在的“朱振庚”对过去的“朱振庚”的否定。正好相反，这是过去的“朱振庚”自然的延续。为什么这样讲呢?因为朱振庚所反对的东西一直没变，这就是中国画中那种可以固定为几个习惯动作的、不需要精神感觉而可以熟练操作的所谓中国画的“定式”。我曾撰文提到过岳父绘画涉足领域的“游牧性”特征，这种“游牧性”的保持需要有足够的绘画能力为底气，旺盛的创造能力为其生命力作为保证的。浅显说来，岳父再次亲近传统笔墨，这令他的画中，传统笔意在是，而同时也是今日之人说今日之话。

　　岳父画画的时候，“批评家”岳母大多时候就站在画案的对面看，需要时就帮他抻抻纸。这样看得多了自己也就有了画画的愿望。岳母每天六点多钟起床到校园里去晨练，晨练完就顺便从食堂买些馒头回来。在岳父起床之前的这段时间，岳母通常会用来画画。岳母画画整个儿就纯粹是画画这件事情本身而已，象这样一种画画的状态我不知道在今日的中国还有几人。画画只是使岳母的生活多了一种可以愉悦身心的内容而已，且仅此而已。”

　　今年，岳父去世已有五年，岳母身体健朗，画画已然是她日常的一部分。每逢年节，她就会特意用红纸画些喜庆而有年味的画作贴在家中和送给我们，而每当那时看着岳母的新作，我就会真的升起满心的欢喜。

　　2017年10月16日星期一

　　展览时间：2017年11月4日-2017年11月19日

　　开幕时间：2017年11月4日下午3点

　　出品人：舒畅

　　艺术总监：王祥林

　　策展执行：周丽 黄慧

　　平面设计：郭军

　　主办机构：一席艺术空间

　　地址：武汉市江岸区京汉大道金地琅目1903D栋2层1-2