《雾都孤儿》表演现场

　　这是费金的逆袭，也是嘻哈的逆袭。

　　昨晚，来自英国的舞剧《雾都孤儿》在上海国际舞蹈中心开启一连三天的演出，为中国上海国际艺术节带来一阵嘻哈风潮。近年来，嘻哈这种看似非主流的艺术样式大有逆袭之势。嘻哈音乐剧《汉密尔顿》颠覆百老汇，横扫纽约剧评人奖、托尼奖以及格莱美奖。因为电视真人秀节目《中国有嘻哈》，嘻哈也被越来越多中国观众了解和热爱。如今，《雾都孤儿》的到来更让观众在舞蹈剧场中看到嘻哈的张力。

　　用流行文化解构文学名著

　　嘻哈舞剧《雾都孤儿》的表演团体是成立于2001年的英国先锋派舞蹈剧团，“创新绝不复制”是他们的创作理念。年轻的创始人和艺术总监托尼·阿迪贡告诉记者：“嘻哈来自酒吧文化，是一种社交性的舞蹈，但我们一直以来希望拓展嘻哈的叙事能力，让嘻哈登上大舞台，让不了解嘻哈或对嘻哈有偏见的观众看到它更多的可能性。”

　　《雾都孤儿》便是用嘻哈讲述一个完整故事的尝试，这样的尝试充满了挑战。目前在英国乃至全世界，嘻哈舞剧的探索者并不多，主要的困难在于在保持嘻哈风格的同时忠于作品的叙事。特别是对于狄更斯的《雾都孤儿》这样的经典文学作品，嘻哈无疑是一种颠覆。

　　阿迪贡的探索总是从音乐开始。“音乐是我的最爱，甚至比舞蹈还爱。当我开始编舞的时候，我总是先听音乐，音符和节奏会告诉我应该怎么做。我的乐库里有我收集的海量的音乐，除了嘻哈，还有古典等不同的风格，它们都为我所用。”在混杂的音乐中，《雾都孤儿》以嘻哈为核心、融入了不同的现代舞风格，去开拓一种充满实验性的、独一无二的新风格。迄今为止，《雾都孤儿》已经在欧美多个国家演出，赢得了年轻观众的追捧。

　　反派角色费金的成功逆袭

　　除了表现形式的颠覆，嘻哈舞剧《雾都孤儿》还颠覆了原著的故事线索。狄更斯笔下的主角奥利弗·退斯特沦为陪衬，强盗头子费金反而成了主角。

　　“一开始我们的主角是奥利弗，但我觉得这样的改编太容易了，说实话甚至有些无聊，于是我们决定让大反派费金成为主角。在我看来，费金并不是一个绝对的坏人。我在我的家人和朋友们中间做过调查，喜欢和讨厌他的人一半一半。费金是一个复杂的角色，关于他，你有很多问题可以问，有很多故事可以去挖掘和想象，比如费金的童年怎么度过的，费金如何成长为现在的费金。这让我们的版本变得更有深度。”阿迪贡说。

　　当费金被推到聚光灯下，奥利弗便被阴影所笼罩，他的角色也变得比原著更加复杂。嘻哈舞剧《雾都孤儿》呈现了奥利弗的贪婪和对权力的渴望，让观众从完全不同的视角来看待这个熟悉的故事，得到新的感受和思考。一位观众说：“费金这个角色足够撑起这部舞剧。他的一段独角戏让我印象深刻，一盏孤灯下，费金内心的挣扎清晰地传递给了观众。舞蹈演员不仅很会跳舞，台词功底也非常好。”