（一）

　　一开始，我画了棵较写实的老胡杨，矗立在沙原的高坡上，取仰视角度，用天空作背景，以凸出它的苍老和雄浑形象。但画过后，总觉未能把心里对老胡杨的气质和沙漠、天穹的印象描述出来，那是一种很磅磗很宏阔的生命的气场。用写实的路数，似乎会陷于平淡、雷同。于是，很自然地启用了抽象的、一种很动情的，即人们常说的近乎于“热抽象”的绘制手法，在三块1.4米x2.8米的画布上，没打任何草稿，全恁直觉和冲动感，以一天的时间就把画面大效果铺排完了，主要的，是快速地记录下了我对胡杨在大漠、苍穹中的朦胧的印象。

　　但第二天面对画面审观，却发觉，画面虽然有种动盪感和气势，但却很凌乱，各个线条、色块之间彼此缺少关联，似乎都要从画面中挣脱出来，画面中似乎有个口子，它们都在朝那儿逃逸。需要一种秩序！

　　我瞪着眼看着它们，一个小时，两个小时……“必须管束住你们！”

　　第三天，我终于发现，要把它们放走的口子，就在画面右下方，那里不但过于疏空，而且线条和色彩都过于浓重了。视觉正是在这个地被搅乱了！

　　于是，我果断地画出了一条有变化的斜直线，而且，是用的是一种稳重的深灰色，用以阻断了跑气的画厂面“漏斗”。同时，在其左上方，加了一条与之相呼应的淺灰色。这样一改动，画面顿时现出了稳定感，同时，线条也显现出了它们各自的活泼和灵动性。

　　画面因为有了一种内在的秩序感，因此，在视觉上也更具有了扩张力。

　　（二）

　　今天接着画这幅抽象的三联画。坐在画前呆呆地看了两三个钟头，终于找到了一条破除画面混乱的线条，屏息用力，将它用刮刀抹上去后，视觉整体效果立马显现出来。

　　这就象找到消除病痛的一个经络点。心里的郁结，随即解开了！

　　线条和色彩的节奏、动感，画面的气氛、眼睛的直觉，绘画中一对对因素的对比与统一，还有画者情绪的保持……所有这些，在抽象绘画的创作过程中，几乎贯穿始终。事实上，它比有明确规範画法的写实性，似乎在精神和心力上，投入得更多些。

　　而且，中间有时就不能停顿下来，否则气韵就会被沮滞。

　　匆记感受如是，权作心得交流。