徐悲鸿认为：“然肖或不妙，未有妙而不肖者也，妙之不肖者，乃至肖者也。故妙之肖为尤难。”做到形似并不等于“妙”，但是如果达到“妙”，也包含了“肖”。

徐悲鸿

　　徐悲鸿的花鸟动物画，几乎没有像宋代院画那样的工笔，绝大多数属于工写结合一类，这既体现着他的写实追求，又使他的笔墨富于灵动性和生机勃勃的特征。此外，他的笔墨也具有很高的和谐性、统一性，虚实浓淡处理得当，讲究墨韵，从整体上说，几乎找不到西画的痕迹。

　徐悲鸿(1895-1953) 大吉图　1939 年作　设色纸本 立轴　68×34.5cm 约2.1平尺

　　款识： 槐准先生新居落成，悲鸿作此申贺，廿八年九月。

　　钤印：徐

　　说明： 上款人韩槐准(1892-1970)，中国东南亚考古学家、植物学家。海南文昌人。后侨居新加坡， 曾参加经营新加坡神农药房，并从事中国古代出口陶瓷研究。1862年回国，任故宫博物院瓷器部顾问。被誉为“研究中国古外销陶瓷第一人”，著有《南洋遗留的中国古外销陶瓷》等。

局部

　　徐悲鸿作画，不论画马、画鸡或其它动物，都有所寄托，有所寓意。他所画的鸡，多是昂首挺立、怒发冲冠的公鸡。此幅《大吉图》画家以精湛的造形能力熟练的勾出雄鸡的轮廓，腹部以浓淡不均的水墨晕染，尾巴以浓墨大笔扫出，冠红如火，尾黑如漆，在粗与细，红与黑的对比中呈现出一种和谐。对于鸡爪细节的刻画，更体现出他笔法精细严谨，栩栩如生的雄鸡形象就映入眼帘。

局部

　　徐悲鸿以赭石、石绿晕染出雄鸡脚下的地面，颇具新异。画面背后几根竹枝更是有着清雅之貌，为其随手挥笔而成。