业师郎绍君先生，治中国画史有年，夙以清操谨学闻于世。先生早岁兼习中西画，后专事史论研究，退休后再执画管。宣抒胸臆，染翰伸楮之际，情骋神畅，万虑消弭，“朝花夕拾”“砚田秋耕”之缘由此得续。观先生之画，如默对先生之人，兴怀百端而聊呈浅解数语。

　　一曰画题博赡。先生多作山水、风景，其中，有记录游踪所历者，如西北壮行、齐鲁遇闻、江南寻胜、燕山探幽、黄河入海口观奇诸帧;有摹绘都市所见者，如土城信步、楼牖俯望、王府咏怀、街区实录诸帧;有师习前人佳构者，如拟沈石田、文衡山、董玄宰、王烟客、黄宾虹、萧俊贤、陆俨少、李可染诸幅。所绘峻阜土塬、湿地荒野、静溪悬瀑、故园老墙、雪径雨衢、闹市群厦，多写生与默写，写真写意，不拘一格。另有少许人物之作，喜写身边亲友或街头偶见，生活气息爽净浓郁。

　　二曰意境博竑。幽旷荒原、辽漠沙丘、阒寂湿地、浩渺长畴、苍茫水淀，自含若干疏阔内质，即如土城四季、京城雪意、飞桥阔路等现代都市小景亦存诗意栖居之情。先生曾题画云：“余于荒莽之境多有共鸣。”(《黄土高坡》，2008)又云：“然古迹今何在焉?残垣古丘而已。丝路景致中的人文内涵尽在这古道之残迹之中，而画人歌者似不在意。无思古之幽情即无人文之山水风景，此古城风景聊寄幽怀之点滴耶!”(《古城残垣》，2014)寄思荒莽而栖心古昔，包蕴画者驰骤宕旷之壮怀，宏远峻迈境界立拔尺幅之上。

　　三曰格调清雅。先生数载考索笔墨法度，朗识灼见可参所撰诸文。个中察味遂濡溉腕底，笔法墨章皆有来自，多取源宋元明清及晚近文人一脉。审细谨，临古与对景之作素重用笔，枯润粗细，各具性灵，现代彩墨亦于墨色融泽中卓升高格。赏全局，其书其画清逸雅正，自携一派书香风流。观先生画者恒叹“真文气也”，此语诚乃余所常闻。

　　四曰款文雅驯。先生题画款识多述及古近画史，笔随心至，妙谈时发。有据治史心得而出者，如“俨少先生天才奇纵，古诗文、书法修为深厚，所作百幅《杜甫诗意图》空前绝后。其画云水，急流奔跃、飞舟凌空之状，惊心动魄。其所著山水画法及题跋文集，自为一家言。余曾主编先生文集，得读画品文，受益匪浅。此略拟其《杜甫诗意》，不免汗颜。”(《拟陆俨少》，2014)有发现实所感而联想画事者，如“高铁窗中诸物光色跳荡，形体若分解，然依能辨识彼为何物，写生可以捕获。与立体派、超现实派视角不同，中国画不必模拟西方现代派。”(《掠影二》，2014)皆文辞雅驯，情理兼备，文画对读，更觉滋味悠长。

　　庚寅年先生缔姻纪念日，师母徐如黛先生曾撰《自贺》诗云：“四十一年同舟楫，举手投足亦相知。齿摇发落何害事，漫步花阴闲论诗。”琴瑟共鸣，诗画相偕，任春秋迅迈而深情弥为挚笃，令吾等晚辈钦景嘉慕也。此深情时寄于画中，遂有数帧徐先生绘写、郎先生款题之作生焉。日月悠悠，画纸盈累，图文双映，神清韵远，“郎题徐画”渐成一格。余观之愈多，感怀弥深，亦曾漫拟一绝：“郎题徐画自成格，笔逸学殖雅趣多。仙侣青山身俱泰，再修艺史两嵯峨。”寥寥拙语以陈臆辞，洵不及先生画境之万一也。