李老十是一位以笔墨语言和传统风格表达现代感受、赋予诗书画一体的文人画模式以新生命的艺术家。他创造的视觉隐喻，他的个人化、心灵化的绘画形象，作品的喜剧方式和揭触力度，令人震惊，为中国画的发展提供了宝贵的经验。他的作品以文人画传统为主，又适当吸收表现主义的某些因素，他不是写实方法的描摹再现，而是通过夸张变形、借寓象征、宣泄表现，既突出了变形表现，也着实了笔墨的表现力。

李老十 达摩面壁　133×67cm. 约8平尺　设色纸本 镜心　RMB: 200,000 - 300,000

　　题识：双眼看穿黑世界。老十。

　　钤印：老石、肖形印

李老十 钟馗赏花　133×67cm. 约8平尺　设色纸本 镜心　RMB: 100,000 - 200,000

　　1.钟进士打鬼，有时亦观花，世人知其一而不知其二。老石。

　　2.破荷塘。

　　钤印：李、老石、破荷塘

　　李老十笔下的钟馗、小鬼等形象，通常是在塑造自己的心像，在生活中遇到不顺心的事，以这样的诗画求得自我解脱，是他的本领。那么如此看来，《钟馗赏花》中的李老十也许是快乐的，平日里怒目圆瞪的钟馗手执折扇、面露微笑地在欣赏一朵绽放花，远离世事纷扰的这一刻显得如此难能可贵。

　　李老十喜欢读书、写字、思考问题，从不满足于单纯的画技训练，具有全面良好的学识修养，其画、印、诗、书、文均有很高的艺术造诣，形成独特的艺术风格，曾引起画界和评论界的广泛关注。他喜画荷，更喜残荷。又残盖枯蓬百余幅，其画室得名“破荷堂”，画中也有了“破荷堂”的字样。李老十热爱生活，生活中有欢乐，也有苦难。他沉醉于书画之中，搓毫、捣墨、涂得个炎凉世界;炼句、工书，送来些苦热人生。他的人物画以鬼趣为题材，描出了世间的尔虞我诈，蚁利蜗名。

　　在李老十的笔下，荷花几乎是清一色的残叶残花和枯蓬，人物则主要画钟馗与鬼，包括身着古装的小鬼、厉鬼，身着现代衣衫的男鬼、女鬼，以及牛头马面之类。如果说残荷是李老十的自喻，是他的心理形象，是他那颗受过伤害的、孤独破碎之心的独白与叹息，钟馗和诸鬼则更多地表现了李老十对外在世界即人和人世的感知、体验与思虑。我们可以从这两个方面窥知他的精神世界。

李老十 残荷图　132×86.5cm. 约10.3平尺　设色纸本 镜心  RMB: 300,000 - 500,000

　　题识：

　　1.每写风荷笔自狂，破荷堂。

　　2.老笔纷披气自横，画风画雨画真情。能得真魂真言在，管它无形或有形。老石。

　　钤印：李、李

李老十 残荷图　23×136cm. 约2.8平尺　设色纸本 镜心　RMB: 80,000 - 160,000

　　题识：孤魂怪笔写残秋，满幅凄然神鬼愁。若问原心何至此，八风纸外正飕飕。老十。

　　钤印：李、老石、长乐

李老十 扇面葫芦　63×93cm. 约5.3平尺　设色纸本 镜心　RMB: 100,000 - 200,000

　　题识：料定此中无良药,否则铁捌不蹒跚。破荷堂主，老十。

　　钤印：老十、李、长乐、石头、破荷堂

　李老十 秋风又起　53.5×47cm. 约2.3平尺　设色纸本 镜心　RMB: 50,000 - 100,000

　　题识：秋风又起，老十。

　　钤印：李、破荷堂

李老十 群雄图　137.5×69cm.约8.5平尺　设色纸本 镜心　1987年作　RMB: 600,000 - 700,000

　　题识：群雄图。李老十画。墨人。

　　钤印：忘形、李、玉杰、鸡王、有无相生

　　出版：《李老十全集》P262，河北教育出版社。

李老十 怪石游鱼图　137×68cm. 约8.4平尺　设色纸本 镜心　1995年作　RMB: 670,000 - 770,000

　　题识：吞吐秋风骨气寒，潇湘暮雨洒前川。嘎然一石自天堕，幻作苍龙仔细看。

　　钤印：老十、李、老石

　　出版：《李老十全集》P83，河北教育出版社。

　　李老十擅行草，尤以介于章草、今草之间的草书最具特色—弱化了隶意，保持了字字笔画的独立，增加笔墨的画意，形成一种动中有静、笔断意连的意态。他喜用秃锋短毫，笔意苍拙而有流动感。其排列如奇阵，忽而空疏散漫，忽而密如蚁战。其结体寓圆于方，笔画凝重而恣纵，时时越出常轨，与其粗服乱头的画风十分一致。他的朋友觉予说他的书法“气兼外粗内细、外柔内刚，外平内奇，心中意思直攀屈宋，眼中风光不甘时流，其胆大、其妄为、其古迈，乃自然而然矣。”可谓知者之言。

李老十 书法　60×31cm. 约1.7平尺　水墨纸本 镜心　无底价

　　题识：干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上书刘秉忠先生小令一首于京破荷塘。

　　钤印：老石

　李老十 草书　80×49cm. 约3.5平尺　水墨纸本 镜心　无底价

　　题识：从来一别又经年，万里长风送客船。我有一言应记取，文章得失不由天。老十。

　　钤印：老十