主讲人：

　　邵彦：中央美术学院副教授。1993年毕业于中国美术学院美术史论系，1996年毕业于中央美术学院美术史系，获硕士学位并留校任教，2004年获中央美术学院博士学位。致力于宋元明清绘画史，中国书画鉴定的教学与研究。

邵彦

　　导语：

       中国古代书画的海外收藏，有三个集中地：美国、日本和台湾。在空间分布上不平衡，欧洲较少。器物收藏的空间分布以欧、美、日并重。并且三个集中地的来源与入藏时段有很大不同：美国在19世纪末启动，整个20世纪持续，二战以后到中国经济起飞前为盛期；日本在唐代至元代为第一阶段，清初中期为第二阶段，20世纪前期为第三阶段；台湾从古物陈列所到两岸故宫博物院，从古物南迁到古物运台，古画为乾隆内府收藏最精之品。格局商学“以美济心”课程，特别邀请到了中央美术学院副教授邵彦老师，为学员讲解《美国博物馆藏中国古代书画简介》。

       主题：美国博物馆藏中国古代书画简介

　　第二部分：中国书画在美重要馆藏分布

　　邵彦：我们从这幅地图来看一下，中国书画在美国的重要馆藏分布，和它在中国大陆的馆藏分布，其实稍微有点像，就是东部沿海比较集中，整体分布极不均匀。这些城市为什么会有这些绘画收藏呢?主要也都是因为历史上的财富聚集，这个图上标的其实还不是非常的完备，我们大体上来指一下。

中国书画在美国的重要馆藏分布图

　　第一个，波士顿美术博物馆，这是美国和日本开展贸易的最早的口岸，和日本开展贸易的最早的口岸，不是檀香山，檀香山虽然是移民的落脚点，旧金山这都是移民的落脚点。但是开展大规模贸易的是波士顿。所以波士顿我们今天去波士顿美术博物馆，还能看到非常浓厚的日本色彩，而且从波士顿开始，美国人学习东方书画是拜日本人为老师的。刚才吃饭的时候，栗老师还跟我讨论说，日本人的这种书法的审美意趣，跟中国人完全不一样，美国人拜了日本人做老师，所以后来再想让他们接受中国的这种，中峰行笔的形式审美特征，就非常非常难了，就是一开始跟老师学歪了，所以现在跟他们讲书画的真假，很难讲进去，因为我们现在鉴别书画的真伪，实际上是建立在中峰行笔的审美标准之上。我们是假设这套标准在古代是主流，成名的大师都是非常好的执行了这套标准，那些伪造都是在这套标准面前会现形的，这是我们鉴定的一个基本的思路。所以如果没有对，中峰行笔的审美标准体会很深的话，再谈鉴定就很难谈下去了。美国是这样的一个，日本的贸易给他们在器物收藏方面，打开了一个新局面，但是在书画鉴定方面，可以说设置了一个非常不好的开头。

　　这里列的第二个弗利尔美术馆，这个馆的建立不算很早，其实在这里面最早建立的是，波士顿美术博物馆。

　　纽约大都会博物馆建立的，比波士顿只晚一点，这两座城市早期一直在开展激烈的竞争。但是弗雷尔美术馆的创始人，弗雷尔先生是美国早期亚洲艺术收藏史当中，一个非常活跃非常中间的人物，他在晚年立下遗嘱，把他的全部私人收藏都捐赠给联邦政府，还捐赠一笔钱用来盖馆舍。所以他提出条件，条件就是这些藏品只能在这个馆舍里展出，不能拿出去。这个离纽约不远。

普林斯顿大学艺术博物馆

　　普林斯顿大学艺术博物馆，它的建立不是很晚，但是它的中国书画收藏建立是比较晚的，是六十年代方闻在那里建立的。因为方闻在那里是工作成效，所以它又被大都会请去，为大都会建立一个，快速增长的中国书画收藏。

　　这是芝加哥，芝加哥由于是美国第二大城市，也是美国在第二次工业革命时期，兴起的工业中心，所以当地也是有很多私人收藏，后来捐赠给芝加哥美术馆。芝加哥美术馆实际上是，芝加哥美术学院的附属美术馆，它的收藏从希腊罗马艺术品到西方的油雕，再到东方的器物和书画，阵容是比较整齐的，每一个门类都会有一些，全世界学者都要研究的重要作品。我去大都会接受的资助是，安德鲁·梅隆资助的，所以我头衔是安德鲁·梅隆基金访问学者。安德鲁·梅隆当时他崛起的基地就是芝加哥，芝加哥的钢铁工业，等于说是我最终的赞助人，安德鲁·梅隆他的发基之地，就是美国第二次工业革命时期的，工业中心芝加哥。再过去是，这个我刚才说错了，这个地方是克利夫兰，这个是芝加哥。

　　这是克利夫兰，这个是芝加哥，这个是克利夫兰，这里还有一个底特律，这里没有列，克利夫兰收藏中国亚洲艺术品是比较早的，但是书画起步也比较晚。底特律相对更早一点，除了底特律还有一个地方，西雅图，在这儿。底特律和西雅图各有一个很老的美术馆，都是可以说和波士顿美术博物馆一批的，第一批收藏中国艺术品的，那种老牌的美术馆。他们当时兴起，也是因为有一位非常能干的中国艺术专家，另外底特律还有一个特殊的身份，底特律是弗雷尔的老家，他是底特律人，底特律的兴起和克利夫兰的兴起，以及芝加哥的兴起，都是美国从世界范围来讲，是第二次工业革命，从美国历史上来讲，是美国的经济起飞阶段，这些城市就变得非常富裕。

中国书画在美国的重要馆藏分布表

       刚才讲了，芝加哥是安德鲁·梅隆的基地，克利夫兰你们知道，是谁的家乡和兴起的基地吗?洛克菲勒，洛克菲勒是做炼油业起家的，他的炼油业就是建在克利夫兰。但是今天的克利夫兰，即使有炼油厂也变得不那么重要了，今天的克利夫兰是有克利夫兰博物馆，还有一些文化设施，另外他当地有一个，起码放在面上我们看得到的产业，就是医疗产业，那是全美治疗癌症的一个中心，我们住在一个旅馆里去博物馆，那条公交线都可以不买票，因为他通往医院，就说你去医院就可以不买票，而且公交车的底板是会动的，上下会动的，可以靠站的时候，它会降下来跟站台平齐，关上门这块板上升跟车底板平齐，为什么?为了便于轮椅上下，所以他现在是一个文化 医疗 音乐，克利夫兰交响乐团很有名，这么一个以第三产业为主的城市，当时是一个洛克菲勒的炼油业。

       纽约是杰西摩根的金融业，这几个巨头塑造了美国起飞阶段的历史。所以克利夫兰的地方财富，当然它的洛克菲勒的炼油业，它会带动一大批上下游产业，给这个城市带来巨额的财富。我们去年去，另外有一拨朋友说是自己租了一个车，在周边从纽约开到纽黑文，开到克利夫兰，他们说沿途看到有很多废弃的工厂，但是当年都是非常有钱的。底特律是弗雷尔的家乡，弗雷尔是修铁路致富的，40多岁，他没有念过大学，十四五岁就开始当小伙计，到帐房工作。到了40多岁就退休了，从事艺术收藏和文化组织活动，大概不到二十年就去世了，晚年也去过几次中国。

纳尔逊阿特金斯艺术博物馆

　　这几个重要的艺术分布的地区。还有一个在这儿，堪萨斯城，这儿的博物馆是，纳尔逊阿特金斯艺术博物馆。这个地方堪萨斯城这个城市比较奇怪，它是东西呈长条状的跨两个州，东边是密苏里州，西边是堪萨斯州，博物馆所在的那块属于密苏里州。所以原来没有去过之后，我们都靠书上材料抄来抄去，都搞不清楚堪萨斯城是属于哪个州，去了以后才知道，一个城市跨两州，但是博物馆所在是在密苏里州，与它配套的大学是密苏里大学。为什么会这样?美国人告诉我说，原来这儿是一个州，在南北战争时期，因为一部分支持北方，一部分支持南方，就分裂成两个州，把这个城市也一分为二。纳尔逊阿特金斯艺术博物馆，是两个博物馆合并的，纳尔逊是当地的报业大亨，阿特金斯是一个有钱的遗孀，阿特金斯夫人。当然纳尔逊钱多，而阿特金斯的钱比较少，但是这两个人都留下了大笔的钱，设立基金，建立博物馆。阿特金斯的钱比较少，就长期托管给纳尔逊基金会，到建馆五十年以后，就正式宣布这两个馆合并，就联称为纳尔逊阿特金斯艺术博物馆。

       但是我们可以简称为纳尔逊博物馆，因为它的中国艺术收藏完全在纳尔逊这块，阿特金斯那块全是西方艺术收藏。这个博物馆起步最晚的，1933年才开始起步，但是它最大限度地发挥了人的艺术，起步的时候，他选的这个买手非常出色，也是在那老一辈的，美国收藏家和艺术史家当中，最懂中国书画的一个人，就是史克门，史克门后来回国，先当纳尔逊博物馆的中国艺术主任，后来当了馆长，在馆长任上退休，他退休以后一手带起来的一个年轻人，Marc. F. Wilson，他的中文名叫武丽生，也是从中国艺术部的一个普通职员做起，做到艺术部主任，再到馆长，十几年前也退休了。

       这个馆从1933年到现在80多年历史，有40多年都是中国艺术专家在当馆长，所以这个馆虽然历史不是太长，但是他跟中国艺术的渊源是非常深的。克利夫兰博物馆的灵魂人物，也是从中国艺术部门的主任，后来当到馆长的，是李雪曼，他就有比较深的日本渊源，他是在美国受教育和培养起来的，二战期间他也赴远东服役，并且在二战以后，曾经到美国驻日本占领军去工作过，他是在那受到日本的中国艺术收藏，和鉴赏思想的深刻影响，所以李雪曼的趣味是非常日本化的，看起来好像李雪曼和史克门差不多的，但是史克门是在北平的胡同里的四合院里边，接触中国文化的，他当时跟辅仁大学的一个中西教授们，以及北京胡同里的旧王孙们学习，很不一样的。

　　这是给这几个最重要的博物馆，基本信息列了一下。这里面除了纳尔逊博物馆，其他的几家大博物馆，都是在美国东北部工业区。