“攒”是工匠术语，原指一种完成结体的工艺，以榫卯方式把短材纵横接合起来。如以此工艺完成的牙头叫“攒牙子”或“攒牙头”，以别于用锼挖方法造成的“挖牙子” (亦称“锼牙头” 或“挖牙头”) 。王世襄为使其意义更为明显 ，在“攒”字之后加上“接”字，形成了“攒接”一词。

　　进一步严格地说，攒接含义实应有二，一是完成构造结体的方法，二是在形式美感上，又是拼合各式各样几何纹样的手段。将若干小块木料组合成面积几何图案，进而将该图案多次重复连接，成为二方连续或四方连续，按需要组合成大小不同的装饰面。让家具多出空灵、疏通的美感，乃致玲珑缤纷的效果。

　　中式家具采用榫卯结构完成结体是伟大的构造工艺手段。而以攒拼组合变化缤纷之几何纹样，同样是不可低估的装饰成就。

　　攒接图案的设计，要合乎工艺和用料的要求，又以规律性的重复造成韵律感和形式感。这要有良好的视觉审美修养。攒接图案的制作中，各个短材的开榫、凿卯形式多变，又要求整齐划一，工艺繁复而又要求精准。

　　在明式家具的早中晚末的各个时期，都使用着攒接工艺，它属以锯子、刨子、凿子为工具的工艺，不涉雕刻手艺。所以攒接作品往往属于明式家具发展第二轨迹上的作品。

　　黄花梨床、榻围板通过效仿漆木家具，对攒接工艺进行了拿来主义，使得这类攒围板式的罗汉床、架子床获取多方面的叫好：

　　(1)整料制作独围板，木材成本高昂，而以短料攒成围板则降低了木材成本。

　　(2)攒接工艺造就了多种纹饰，所有适合攒斗的图案，尽入明式家具毂中。各种攒接的围板让罗汉床、架子床呈现一款款活泼研美的作品。

　　(3)攒接工艺可以消除整木的木性应力，防止木材在干燥或潮湿等不同环境下的缩胀变化，以及由此而来的扭曲、变形、断裂。

　　在攒接工艺基础上，斗簇工艺后继而来。

　　斗簇是指用若干种形态相同的小木块、小木条斗合成透空图案，其相交处使用“栽榫”连接。斗，乃拼合之谓。簇，是丛凑或丛聚成团之意。

　　斗簇而成的的图案，无论圆方，匠师统称之为灯笼锦?的确，斗簇工艺更能营造花团锦簇的艺术效果。

　　攒接和斗簇工艺合起使用，简称为攒斗。

　　攒、斗、雕刻三种工艺在罗汉床、架子床围板上，不同时段，呈不同式样，工艺次第演进。大致是明晚期、明末清初为攒接，继之多为斗簇工艺。清早期后多使用雕刻图案，但斗簇工艺继续使用。在很长时期内，它们交错使用，一床之上，攒、斗、雕并存，只是伴随时间的更替，攒、斗成分越来越少，透雕成分越来越多。

　　在清早期浮雕工艺大规模使用后，攒接和斗簇工艺虽有被边缘化趋势，但仍有使用，并有精品出现。

　　攒接、斗簇工艺发展的具体步骤：

　　首先是万字纹、风车纹，其次是十字连方纹、曲尺纹，再次为仰覆山字纹、冰裂纹、寿字纹、福字纹等。

　　斗簇工艺发展的具体步骤：

　　十字斗四合如意纹(灯笼锦)、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等。

　　万字纹、风车纹是最方便简单的攒接图样，广泛使用于早期明式家具上，这是与当时工艺步伐合拍。此时期雕刻工艺尚未到来，攒接工艺也刚刚展施拳脚。

　　此后随着工艺的发展，攒接图案进一步复杂。十字连方纹、曲尺纹、仰覆山字纹、冰裂纹、乃至复杂的寿字纹、福字纹、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等不断产生。

　　各种攒斗纹样纵横伸延，于欹斜纷杂中见齐整规矩，诚为形式审美中了不起的成果。

　　匠师是按照美的法则来创作明式家具，攒斗工艺也是如此，其成果符合现代建筑理论中的连续韵律和交错韵律的审美。实例如下：

　　黄花梨如意足架子床(图1)腿足为如意云纹形、挖缺做。它与壸门式牙板一起形成床下部的优美曲线。葆有宋代以来大漆家具的腿部式样。宋式明式家具的血脉传承关系，可窥一斑。

　　床围为风车纹，短木攒接。这是攒接工艺最早期的图案式样。

　　此架子床上挂檐为扇活，栽榫与床体相结合。挂檐正面分为五格，侧面分作三格。每格攒框打槽装绦环板，上锼挖方折海棠形鱼门洞。

　　床盘面沿为直平面。壶门式牙板边缘上宽皮条线打洼。牙板两端边缘仅有一个尖牙纹装饰。

　　黄花梨家具在初起之时，一概仿漆木、柴木家具中造型简约的器物而为之。在许多类别家具上，耗费材料的“如意足”一类式样基本是被摒弃的。但古人在黄花梨架子床上是例外的，这个架子床就已表明这一点。

　　据行家所言，此类如意足架子床多发现于浙江绍兴一带。

　　此架子床修饰上以锼挖、攒接工艺为之，为简练、淳朴、空灵、玲珑、典雅、清新等风格。代表早期黄花梨架子床的风貌。

　　本例己属简练之作，尚有更简练者，除四柱外，床顶不设挂檐。

图1  明晚期—明末清初 黄花梨如意足架子床

长202厘米 宽108厘米 高187.5厘米

(佳士得纽约有限公司，1998年9月)

　　黄花梨万字纹架子床(图2)六柱打洼，靠背围板和侧面围板均以打洼短材攒接，为复杂化的万字纹。前门围板则是攒十字纹。挂檐分左中右三格，每格中装绦环板上挖一对海棠式鱼门洞，两侧为透雕云纹。

　　挂檐下枨两端为平肩榫。而六柱上端为尖头榫，下有柱础。

　　冰盘沿床盘下为矮束腰。

　　直牙板大圆角与直腿相交接，内翻马蹄足已磨损殆尽。以上一切特点均表明其年代的久远。

图2 明晚期—明末清初 黄花梨万字纹架子床

长218.4厘米 宽132.1厘米

(见安思远：《洪氏藏木器百图》)

　　紫檀灵芝架子床(图3)为四柱式，挂檐为扇活，栽榫与床体相合，其正面为左中右三格，各雕灵芝纹，由螭尾纹串连成画面。挂檐下两角置螭龙纹角牙。这一组纹饰不离螭龙螭凤。

　　两侧和后围子为上下两层，上为双环卡子纹，下为十字连方纹。床盘面沿混面，下有束腰、直牙板，小弯马蹄演示了直腿马蹄足向鼓腿转变之际的形态。

　　此床四柱，为清早期之作品，而在明万历的《三才图会》插图上，可见六柱架子床。故可言四柱架子床不一定年代偏早。

图3紫檀灵芝架子床

长211厘米  宽141厘米  高228厘米

(中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展)

　　紫檀铁梨曲尺纹罗汉床(图4)三面围板攒接曲尺纹，以攒接工艺创造了视觉上的美妙韵律感。这里仍然是使用攒接工艺，但难度已远超万字纹一类作法，尤其是所有的纵横交接处均出“牙嘴”，形成圆角，消耗材料之外，还需大量的人工为之。这才保证了围子在视觉上方圆兼济的效果。

　　这些均是在长期发展后的成果，其年代亦偏晚。冰盘沿床盘，矮束腰打洼，鼓腿彭牙。

　　视觉上，上部方正，下部鼓腿大弯，纤巧与壮硕，方与圆，形成强烈变化。

　　其足部较高，尤其上束腰打洼的形态特征，表明其年份极晚。

　　(尽管包括此床在内的某些家具有后修之嫌，但为说明问题，只能视其为某种阐述的资料。)

图4  清早中期-清中期 黄花梨曲尺纹罗汉床

长221厘米 宽122厘米 高83厘米

(庄贵仑：《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集萃》，两木出版社)

　　黄花梨寿字纹罗汉床(图5)正面、侧面围子攒接为变异化的寿字纹，正面围子上有六个寿字，侧面有两个寿字。

　　床盘冰盘沿，矮束腰，直牙板大圆角与直腿相交接，马蹄足。

　　变体寿字纹的攒接，难度更大，文字有字体的规定性，攒接工艺有自己的特殊性。需要合理地将文字抽象化，提炼改造，以达到有规律、有韵律的排列和交替。这种攒接技术应更晚一步，可视为第三阶段的作品。

图5黄花梨寿字纹罗汉床

黄花梨云龙纹架子床(图6)六柱，有柱础。

　　扇活式挂檐，左右挂檐绦环板上透雕梅花纹，为喜鹊登梅纹之简化，喻意相同。梅花纹间有双桃，取双双长寿之意。

　　挂檐下出现门楣子，不同于常规的挂牙， 亦示其年代之晚。门楣子上透雕云龙纹，龙口衔灵芝纹，灵芝纹为螭凤纹之简化体，依然表达夫妇和美的寓意。但这亦表明年代之变迁。两旁楣子上亦有灵芝纹。

　　云龙纹、灵芝纹和门楣子形式的出现，表明此床年代偏晚，为清早中期，乃至更晚。

　　床边抹面沿厚大，饰一条洼线，上横面较窄，为立边做法。软藤活屉，一如所有立边作法的成例。

　　四面围板攒接、斗簇图案，为二方连续的带状装饰。纹饰以十字纹横向相连四合如意纹，纵向连接半个反向四合云纹。前围板中心为正向四合如意纹，四角饰局部如意纹。

　　矮束腰，直腿，矮马蹄磨蚀严重。

图6  清早中期 黄花梨灵芝云龙纹架子床

长222.7厘米  宽144.7厘米 高224厘米

(选自明代家具有限公司：《明式家具图录》)

　　黄花梨螭龙寿字纹架子床(图7)六柱间置罗锅枨，这代表一种力学的考虑，也可能是另有意味，或是某个地方做法。

　　挂檐上雕喜鹊登梅纹，意为喜从天降。挂牙为螭龙纹，意为苍龙教子。

　　前围板分三层，上层、下层雕螭龙纹，中层螭龙体寿字突显，四周为缠枝莲，构图新奇。用料厚大，雕刻断面上精细有工，透雕犹如圆雕，纹饰仰俯变化、凹凸交错，令人叹为观止。

　　后围板和床侧围板为两层，上层为螭龙纹卡子花，下层为斗簇四合云纹，四合云纹中间分置形形色色、表情不一的螭龙纹。形成韵律的美、变幻的美，绚丽若高贵之锦缎。

　　鼓腿粗壮，形态为直腿与小挖马蹄腿之间。它有意光素，却有力能扛鼎之势，犹如整床繁复纹饰的别致基座。唯其如此，愈加有力。

　　束腰打洼，这是制作年份偏晚的表现。

　　在众多架子床中，此床是图案工艺极为出众的一例，尤其是图案雕刻的厚密繁缛与细致圆润令人称奇。它再一次表明了明式家具的鼎盛期会诞生更多的杰出的作品。

　　此床可以诠释雄浑、纤浓、典雅、劲健、绮丽、豪放、缜密等风格。它像一个横截面，让我们看到明式家具的黄金年代。

图7清早中期-清中期  黄花梨螭龙寿字纹架子床

长252厘米 宽156厘米 高222厘米

(中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展)

　　黄花梨正面螭龙纹架子床(图8)为六柱式。挂檐正面分左中右三格，攒框装板，上雕螭龙纹。前围板、侧面围板、后面围板上均斗簇四合如意纹。其中中心斗合螭龙纹构。整体为团形，上部为“猫脸螭龙”形象，清晰可爱，显现着装饰多样，这种形象出现年代较晚。

　　与之相应，牙板中心浮雕团形正面螭龙纹，其两侧为侧面螭龙纹。

　　“猫脸螭龙纹”之面部形象出现晚，但沿续时间长，清中期，紫檀家具上一些传统上称之为“饕餮”的正面兽面纹，就是它的延续。

　　三弯腿，足端雕内卷云纹，这是明式家具中矮三弯腿的一种基本式样。

图8 黄花梨正面螭龙纹架子床

长227厘米  宽148厘米  高218厘米

(中国保利拍卖有限公司，2011年春)

　　张辉简介：

　　毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），整理《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。2017年出版《明式家具图案研究》，故宫出版社。

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