2017年9月，子建兄捎来一封信，说他正在编写《中国实验水墨简史》，现写到了1996年在广州召开的“当代水墨研讨会”章节，对这一段细节他不甚清楚，而那一次赞助是我筹集的，因此希望我能提供一些资料或写成文字。说实话，此事过去二十多年，况且赞助人已驾鹤西去，一切变得越发模糊，只能依稀记起一些片段。不过，借此回忆，感怀故人，也算是给子建兄的宏文一点补充吧。

　　角色

　　上世纪85美术思潮初起，我对中国画“穷途末日”论已然确信无疑，对水墨如何演绎新观念，早已是“跃跃欲试”。

　　然而，广州美院毕业，我被分配到电影厂，角色完全变了。幸好从影六年，没有丟下毛笔。1992年调入广州画院，重返画画阵营，再也按捺不住一种表达的冲动，终于以前卫的姿态，投入到水墨边界的探索中去。很快一批近乎符号图象的水墨画出来了，如《散物系列》《天大地大》《洄墨系列》等作品，竟受到画坛瞩目。

　　从影经历，让我站在另一角度，去审视和改变本来的艺术观念，最终成为一名“实验水墨”的践行者。也正因这个角色，才引发我去促成那一次广州的活动。

　　缘起

　　策划与推进那一次活动的，还有两位关键人物：一位是张羽，出力;另一位是方天龙，出资。而我所发挥的作用，就是把事情落实。

　　此事緣起，应从1995年春节说起。我应邵戈之邀晋京(此行结识田黎明、李洋、王彦萍、刘庆和、武艺、姚明京、陈铁军、魏立刚、赵俊生等)。返程时，我特意到天津拜会从未谋面的张羽，他时任天津杨柳青画社编辑。之前，因张羽主编《二十世纪中国水墨艺术走势》第一册、第二册，圴向我约稿，在通信中有了交情。记得那次会晤，我特别询问张羽兄：“什么时候出版《走势》第三册?”他说：“一直筹不到经费，只好停下来了。谁若能拉到赞助，将实验水墨再推一把，必将成就时代的強音。”的确，这册子在圈内已有一定影响力，若续编不下去，实在可惜。于是，我答应试试看。

　　回到广州，我第一时间就想到方天龙这位同乡贤友，一位热衷于文化事业的杰出企业家、慈善家。不过，虽有几回接触，却迟迟不敢开口。很凑巧，在一个艺术博览会的画展上，天龙兄发现我有两幅明码标价的写意作品，便决定掏钱捧场。我自然是十分感动，但脑子里即刻闪出为《走势》筹资的念头，于是劝阻说：“我正好需要这笔钱，不过画已交给代理商，如兄台买下，我只能拿到一半，还得交税，所剰无几，多不划算!不如撤展后，我把画送你，这钱就算助我做一件事?”经过再三恳说，天龙兄终于应许了。

　　筹划

　　此事算是有了眉目，但我依然不踏实，即致电张羽，希望他专程来广州一趟，张羽立刻飞了过来。我又约上广州美院的黄一瀚，一起见了方天龙，大家一拍即合。由于方天龙的慷慨，说钱不是问题，希望将事情做得更有影响力些(具体的谈话细节及赞助款项多少，竟全忘了)，张羽立即有了主意，建议从资助出版《走势》第三册，扩大到在广州开一次“实验水墨”研讨会。

　　资金得到落实，接下来要邀请什么艺术家、批评家?谁来担任学术主持?诸如此类的事，我不想干预过多，全权由张羽一人担当。因此，相关的一些细节，张羽在他日后发表的《张羽：对皮道坚先生“我所知道的‘实验水墨’运动始末”一文的补充》《张羽：自始至终，我所参与的“实验水墨”——这场称不上运动的运动》一五一十都有提及，我以为较属实，并十分钦佩他的率真和策划能力。张羽为“实验水墨”所做的一切是有目共睹的。

　　成果

　　历经半年的筹备，一个以“走向21世纪的中国当代水墨艺术--96·广州中国当代水墨艺术研讨会”的主题活动，于1996年6月5日在华南师范大学顺利召开。活动特别邀请皮道坚先生担任学术主持，与会批评家有：王林、顾丞峰、殷双喜、易英、陈孝信、钱志坚、鲁虹、李伟铭、王璜生、黄专、杨小彦;提名艺术家有：王天德、王川、左正尧、李津、黄一瀚、石果、方土、阎秉会、张进、张羽、陈铁军、刘子建、魏青吉;本地前来参加的艺术家有：周湧、陈侗、李东伟、黄国武、卢小根、孙晓枫等。

　　参与这次研讨会活动的人都高度重视，批评家们各抒己见，并提交了论文。提名艺术家随身带来了作品，交由子建兄的华师团队连夜布置，竟办成一个学术观摩展，使整个研讨会达到甚至超越预期的目标。有意思的是，“实验水墨”一词成了大家共识的热门话题。引用皮道坚先生的一句话：以这次会议的提名艺术家为核心的一群画家便公开打起“实验水墨”的旗帜，自此正式登上了中国当代艺术的舞台。

　　研讨会次日，为答谢赞助方，艺术家们特意合作了一幅丈八的大画。在华师的大课室里，宣纸直接铺在地上，到底画什么、怎么画?事前大家不曾商量过，因而谁先动手都没人阻拦。印象最深是，一开始王川抢先用大排刷划出几道间断而又粗犷的线条，接着陈铁军將整瓶墨倒在水桶里泼了上去，之后有人施水，有人画出各种墨团符号，你一笔我一笔，很快画面呈现出一种神秘而又超现实的空间效果，尤其可贵是有意无意间的几处空白被保留，让人达成“天人合一”的观念联想。总而言之，整个作画过程都充满激情和空前默契，也不难发现大家对中国笔墨所产生视觉冲击力的特性都情有独钟，这是一次被历史记录的“实验水墨”大合唱。此前大家都是见画不见人，经这么一聚，既交流了心得，也增进了情谊。

　　没过多久，由张羽主编的《二十世纪中国水墨艺术走势》第三册面世。我的作品被特别选为封面，算是张羽兄的精心安排。同时我也获得顾丞峰先生的一篇评论《位于制高点上的方土》，倍受鼓舞。

　　现在看来，那一次活动是圆满成功的。它至少使“实验水墨”在当代艺术多元化的格局里，扮演着自身的角色，并且吸引了不少有理想有才华的艺术家参与其中，成了“实验水墨”早期历史上最重要的会议。尽管“实验水墨”有可能只是一个过渡现象，但不能不承认它在中国画“从传统向现代的转换中”所发挥的作用。

　　感怀

　　毫无疑问，九十年代的“实验水墨”艺术家，探索着一条从传统到现代的转换之路。凡参与那一次活动的人，无一不感怀赞助人方天龙先生，痛惜他因驾车意外仙游时，年仅四十岁。

　　在文化项目上，方天龙最受人称道的是：先创设“大方斋”大画室，资助有才气的艺术家并赞助各大艺术活动;后又创办“逸品堂”艺术沙龙，独家主办过黄宾虹、傅抱石、钱松嵒、关山月、黎雄才、华君武、黄永玉、杨之光等大师级画家的个展与当代各名家画展，如林丰俗、李宝林、林墉、何家英、陈永锵、方楚雄等，以高规格、高品味的要求投入，赢得业界的高度赞赏。

　　也正因有“大方斋”“逸品堂”这两个平台，使我的才能(时任艺术主持)得以一次次施展，虽说经历的时间不长，却让我开阔眼界，广结社会精英。回顾往事，无时不感恩天龙兄给予的关爱和支持，是他成就我今天所取得的一切。谨以此文寄托无限感怀!