安全口呈献韩幸霖最新个展“每日太阳恆常消失”，展览于2018年1月6日至2月10日开放，开幕酒会在1月6日(星期六)下午4时至7时举行。

　　一系列全新作品，标誌着其艺术实践的延续与启程。画作富呈韩氏的个人风格--她继续沿用鲜艷的色彩和互补色，产生强烈而灿烂的视觉效果，透现一种阴沉讽刺的荒谬。但同时间，今次的创作取向更趋概念性。

　　近作每每启发自艺术家对文学与电影的热忱。意大利作家Luigi Pirandello的1904年小说《The Late Mattia Pascal》是大部分画作的灵感来源，书中微妙而讽刺地反思人的自由和身分，故事述说一个男人在机缘巧合下开展第二次人生，藉此逃离悲惨枯燥的生命，但他最终发现，所谓的自由其实只是徒然。

　　在小说中，人生的不如意和失落并非宿命，而是源自看待生命的态度。人将期望投射于大自然，希望从中寻找意义和答案。但正如Pirandello所撰，大自然对人的存在根本毫不在意。

　　艺术家以此为间接的出发点，反思自由。画中经常出现的日落，经常被人投射浪漫或自由的嚮往，但她认为这只是一厢情愿。在她画笔下的日落，浸没在一股奇异的光芒之中，夕阳脸带微笑，彷彿在讥笑观者的期望。

　　《每日太阳恆常消失》由大至小排列，夕阳在画上重复又重复地出现，并逐渐被飞鸟覆盖，恍如连续播放的电影片段。画越来越小，抽象的群鸟形象便越挤越满，数量渐多的鸟与越缩越小的画布形成反比，鸟的自由也彷彿渐受限制。

　　其他画作则以电影院为题材：一位孤独的看戏人坐在漆黑的电影院里，其他座位空空如也，另一幅从观众席的角度望向银幕，上面同样播放着日落的情景。在艺术家眼中，绘画和电影都在建构另一种真实，甚至是自由，但这是限制于四条框边的自由。在日落电影院系列中，韩氏将这种自由埋藏在一层又一层的真实之中，是拒人千里的，也是虚假的。

　　展览设置了两张电影椅，似乎要再次证明这一点。我们都想坐在电影椅上，逃往另一个世界，但椅子只朝向画廊的窗口，我们又再失望而回。

　　韩幸霖

　　《每日太阳恆常消失》

　　2018年1月6日至2月10日

　　开幕：1月6日(星期六)下午4时至7时

　　地点：安全口 香港香港仔田湾兴和街25号大生工业大厦3楼

　　办公时间：星期二至六 上午11时至下午6时