雍正帝在皇子时期就嗜好赏玩珍瓷古董，即位后他深知“为君难”之重任，以“朝乾夕惕”自警，在位的十三年里，不举办木兰秋狝、不外出巡游，固守京师以免靡费误政之弊，赏玩和参与制作精美的瓷器，就成了雍正帝万机之暇最重要的消遣之一。雍正官窑瓷器水准极高，与雍正帝对瓷器烧造的特别关心和清雅不俗的个人品味直接相关。在清代历任十二位皇帝中，雍正朝御窑瓷器之高雅精美，历来为藏家公认。

　　供御——重要宫廷瓷器玉器珍玩

　　拍卖时间：12月18日(周一)下午3:30

　　拍卖地点：嘉德艺术中心拍卖厅 B厅

　　雍正帝读书图 故宫博物院藏

　　雍正“为君难”印

　　雍正景德镇御窑根底深厚、巧匠云集，当时的两位主要督窑官年希尧和唐英也都是瓷史上赫赫有名的人物。高档瓷器制作之前要先由皇帝审阅定样，才能发往景德镇御窑场依样烧造。雍正帝自幼受到良好的宫廷教育，儒释道典籍乃至诗文辞赋皆十分精通，在瓷器上的品位倾向于古雅清丽，同时也对创烧新品有很浓厚的兴趣。据时人蓝浦的《景德镇陶录》记载，雍正御窑“琢器多卵色，圆类莹素如银，皆兼青彩，或描锥暗花，玲珑诸巧样。仿古创新，实基于此。”以下呈上2017中国嘉德秋拍雍正御窑瓷器精品，敬请赏鉴。

　　2802 清雍正 斗彩团菊纹杯一对

　　“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝

　　D:7.5 cm

　　来源：

　　国有文物店旧藏。

　　雍正时期的斗彩瓷器多有慕仿成窑斗彩之作。本品所绘团菊纹便是在成窑斗彩器的基础上发展而来，在继承的同时，又有所创新。雍正皇帝非常留意宫廷艺术品的制作，对瓷器纹饰讲究“文、雅、精、细”，设色搭配参考古画，且能得其精髓。此碗斗彩中施加粉彩，画笔逸丽，构图别具一格，具有鲜丽清逸之气。

　　景德镇珠山出土成化官窑瓷器

　　2803 清雍正 斗彩福寿纹盘一对

　　“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝

　　D:11.5 cm

　　著录：

　　《中国嘉德•瓷器工艺品》2009年5月29日，lot1802。

　　盘成对，盘心内绘一株寿字纹桃树，其下配以灵芝、瑞草、洞石，寓意“灵仙祝寿”。外壁腹部描绘斗彩寿字桃枝及青花如意纹样各三组。青花恬静淡雅，诸彩纯正明艳，填彩准确，清新恬淡，殊得妙韵。

　　雍正时斗彩花卉冠绝一时，由宫廷画师为之画稿，故本品较前代颇饶书卷之气。一如《匋雅.卷上》评曰“成化彩瓷。吾见亦罕矣。吾以康雍两朝所临仿者。笔意生动活泼，宜高出乎嘉靖万历之上。”此类雍正斗彩寿字桃枝纹盘为雍正时期首创，乾隆之后则广为流行。

　　2804 清雍正 斗彩洞石牡丹纹盘一对

　　“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝

　　D:21 cm

　　来源：

　　北京藏家旧藏。

　　这对雍正御窑斗彩湖石牡丹纹盘，盘心青花双圈内绘牡丹湖石蛱蝶图案，外壁绘折枝牡丹与蛱蝶。在仿成化斗彩的基础上别出心裁，以粉彩料代替原有的釉上五彩料，以细致的渲染烘托表现石块和枝叶的立体质感和阴阳向背，整体艺术效果更加洁逸、清雅。

　　清雍正 斗彩洞石牡丹纹盘 局部

　　寂园叟《陶雅》认为瓷品最重画工，雍正御窑其“花卉之妙，巧夺造化”“纯属恽派没骨之妙，可以上拟徐熙草虫，尤奕奕有神，几于误蝇欲拂。” 这对雍正斗彩瓷盘在仿古的基础上匠心独运，自出机杼，极富趣味。

　　恽寿平 瓯香馆写生册

　　2805 清雍正 斗彩团花斗笠碗

　　“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝

　　D:22.3 cm

　　本品外壁饰团花纹四组，间饰仰俯勾莲纹，碗心青花双圈内绘斗彩团形双蝶花卉纹。线条纤细流畅，填彩精准，纹饰清雅柔丽，极为精彩新颖。

　　北京故宫博物院藏品

　　同类藏品可见北京故宫博物院，开光内所绘纹饰与上海博物馆藏清雍正“斗彩花卉纹双耳扁瓶”相同。本品完美的展现了雍正一朝斗彩瓷器的精髓所在，正如许之衡在《饮流斋说瓷》中所说“(斗彩)康雍至精，若人物、若花卉、若鸟兽，均异采发越，清雅可爱—足为清供雅品，弥可宝贵也。”

　　2806 清雍正 墨地绿彩花卉草虫纹盘一对

　　“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝

　　D:19.8 cm  D:19.5 cm

　　来源：

　　张宗宪先生珍藏。

　　著录：

　　1.Christie's, London, 6 Nov. 2007, Lot 180;

　　2.With John Sparks Ltd., London, 2nd May 1972。

　　本件拍卖标的处于保税状态下，

　　详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

　　盘成对，内壁绘牡丹虫草，玲珑剔透的湖石旁，两枝牡丹花嫣然盛开。左侧草叶尖梢处有一只纺织娘，纺织娘也是螽斯的一种，被视为多子之兆;右侧的草叶上停着一只蝉，古人认为蝉吸风饮露，十分高洁，整体寓意吉祥高雅，位置得宜。画工精湛，细玩之下颇有蒋廷锡、邹一桂笔底风味。黑地绿彩是清代康熙年间创烧的釉上彩瓷品种，先在高温烧好的素瓷上用“珠明料”描绘纹样，并填满纹样空白处，然后在整个画面上覆盖一层水绿色料，入窑二次低温烘烧。

　　清 邹一桂 牡丹兰蕙图 故宫博物院藏

　　蒋廷锡 花卉虫草册(十二开选一)  故宫博物院藏

　　这对黑地绿彩牡丹草虫纹盘，釉色、画工皆无可挑剔，百年流落后亦能双双完好，极为难得。

　　2845 清雍正 红釉梅瓶

　　“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝

　　H:21.5 cm

　　著录：

　　Christie's HongKong 30 May 2006, Lot 1347。

　　本件拍卖标的处于保税状态下，

　　详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

　　此瓶器形挺拔俊秀，线条尽见迤逦之姿。瓶口及内部施白釉，瓶身施浓艳之红釉，饱满均匀，宝光内蕴，实属雍正官窑优品。梅瓶是北宋时期创烧的一种器型，宋代磁州窑瓷器上有书“清沽美酒”等文字，可知其最早为酒具，但辽墓壁画中所见用来插花，可见又系陈设瓷。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”

　　Christie's HongKong 30 May 2006

　　2846 清雍正 粉青釉寿山福海图折腰盘

　　“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝

　　D:20 cm

　　此盘通体施粉青釉，圈足漏胎，内壁光素无纹饰，釉色清丽，外壁口部浅浮雕连续回纹一周，腹部与口颈部以阳线分割，并浅浮雕寿山福海纹装饰。此式粉青釉色为雍正御瓷仿古而来，清亮、纯正、匀净，如雨后初晴、碧湖寒冰。器型独特，落刀恰到好处，线条流畅自然，非长年功力不可为，具有雍正时期大口大足的独特风格，规格极高，遗世较少，殊为难得。

　　2847 清雍正 粉青釉葫芦瓶

　　“大清雍正年制”六字二行篆书款，雍正本朝

　　H:31.8 cm

　　著录：

　　1.香港苏富比1978年5月23-24日，Lot 227;

　　2.北京拍卖行2013年5月10日，Lot 160。

　　瓶似葫芦，整器造型线条简练而流畅，通体施粉青釉，釉色莹润淡雅，釉质细腻，釉面滋润肥厚。葫芦在我国栽培历史源远流长。《诗经 • 邶风》云：“匏有苦叶，济有涉深”。葫芦被先人赋予了许多美好寓意：葫芦之形状似“吉”字，故而常被寓以“吉祥”之意;葫芦读音似“福禄”，所以亦常用于祈福;此外，又因葫芦多籽，故又承载了古人祈求多子多孙的美好愿望。本瓶形制取天然葫芦之造型，端庄优雅，配以柔美的粉青釉，可谓相得益彰，天作之合。

　　2848 清雍正 米黄釉碗

　　“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝

　　D:11.7 cm

　　碗形端庄，釉色古雅，系雍正御窑精品。雍正御窑有两类米色釉，一类是仿古的“仿米色宋釉”，还有一类是清代创新的“米色釉”，有深浅二种。这种创新的米色釉因为色如黄米，又称为米黄釉，其中深色者黄中微微泛红，浅色者黄中泛白。清代创烧的这种米色釉，始于康熙年间，此后历代也有烧造，其中以雍正朝成就最高。这件雍正米色釉碗胎骨细腻，釉色沉着典雅，精致润媚，正是难得一见的雍正淡米色釉精品。

　　2849 清雍正 白釉菊瓣盘

　　“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝

　　D:17.5 cm

　　著录：

　　《中国嘉德•明清瓷器集珍》2011年5月23日，Lot 4091。

　　盘器型秀巧，釉色洁白，胎质温润。此盘造型源自宋代漆器，取秋菊之形。菊瓣盘是清代雍正御窑名贵品种，为雍正皇帝亲自授意景德镇御窑厂而烧。据《清档•雍正记事杂录》记载，雍正十一年“十二月二十七日，内务府总管年希尧家人郑天赐送来各色菊花式盘十二色，内每色一件。司库常保、首领太监萨木哈呈览。奉旨：着交与烧造磁器处，照此样每式烧造四十件，钦此。”可见雍正帝对此种作品的喜爱之情。北京故宫博物院即珍藏十二色釉菊瓣盘一套。此盘造型秀美端整，胎体细致坚密，显示了雍正朝制器静雅纤丽的艺术风格以及极为高超的制胎水准。

　　北京故宫博物院藏品