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【雅昌专栏】张辉:一首明式家具的赞歌——《清水山房藏清康熙御制黄花梨鸾凤纹顶箱柜》序

2017-12-18 08:54:15 张辉

  清康熙御制黄花梨鸾凤纹顶箱柜,体量雄奇,大山堂堂,其貌华滋丰美,如诗如画。

  这是明式家具的华丽巨制,绚丽多姿,震撼人心。具体评价中,可以使用“明式家具个例评价的五项标准”:(1)材料的物理价值,( 2)设计制作的审美和工艺价值,( 3)历史价值,( 4)稀缺性和完整性,( 5)出处和传承。

  大柜高314厘米,全柜四件,属超大型柜子。高耸厚重,用材豪奢,大气磅礴。穿越数百年,至今,其木材颜色基本一致,可见当年配料之精。仅从柜子背后观察,依然可以看到它用材的上乘,大块的材料上,花纹灿然,像流水、像山谷,鬼脸纹分布各处。所用黄花梨材料密度高,油性大。

  材料的物理价值就是注重它的选材和材料的大小。评价一件器物的时候,实际上大一点、小一点是非常影响价值评判的。越是高贵材质,每增长一点长度,制作难度就越大。210厘米高的柜子比200厘米高的柜子,其价值绝对不仅是增长百分之十、百分之二十。而300厘米以上的柜子,价值就是几何倍数增长了。

  家具设计制作的审美和工艺价值的核心是其独特的艺术性。家具的设计创意、造型式样、制作工艺、纹饰丰富性等视觉审美要素决定着家具的艺术价值。

  什么堪称是明式家具图案设计和雕刻的典范之作呢?此柜堪称标杆和榜样。顶箱箱门和竖柜柜门上,天上祥云流动,地下山石峥嵘。一天一地,辽阔空间中,鸾凤呈祥,牡丹富贵。顶箱柜门上,双鸟相望,深情顾盼。雄鸾羽尾纷繁,飘然而回首;雌凤独尾,振翼而夺势。

  这是明式家具设计和雕刻上最为精彩绝伦之笔,异彩大放。

  牡丹,富贵也。姹紫嫣红,国色天香。设计上,巧匠哲心独运,花朵有变化有节奏,有的正面盛开,有的侧面怒放,还有含苞待放的花蕾。至于花朵的翻卷,枝叶的摇曳,笔笔栩栩如生。写实复写意,艺术亦自然。

  最底端为洞石,为传统文人画中的专有意象和符号。石侧菊花、兰花横斜,幽芳逸致,取梅兰竹菊君子之德。

  将菊兰芬芳刻写于黄花梨家具之上,这是明式家具鼎峰时期产物。此时,黄花梨家具进入纹饰兼收并蓄期,各种纹饰符号被纳入家具之上。黄花梨家具上出现此图案,实物上十分罕见,难能可贵。

  框门竖长,以牡丹佳木充其间,三朵牡丹呈“之”字型,围绕凤鸟,暗藏流动之态。山石分成三层,加强景深和竖长的面积。一切均圆融自洽。

  正如笔者曾云:“什么是出色的家具雕饰?继续从可把握角度看,线条越精细且变化多而不乱者,笔触密度越大且和谐者,雕刻形象越准确传神者,工手越干净利落、雕刻越娴熟有力道者,它们的审美含量就越大。一句话,工艺技巧难度越大者,艺术品质和价值也就越高。”

  整器雕刻,用刀硬猛。手摸之,棱角强健,刀斧力道十足,达到了“咯手而不扎手”之态。观看之,锋刃分明,而打磨光洁,又成“有刀锋而无刀痕”之境。

  清中期,家具上图案雕刻风起云涌,工艺繁盛,炫华绚丽,但少有超越此柜者。

  判断一件家具的优劣高低时,如果恰恰它带有纹饰图案,一个可行的方法是对其纹饰图案进行观察品判。有美感的图案装饰在制作中,是更多的有效劳动力,是更大的工艺难度,是更高级的设计和表现,是形式的增益和外观的丰富变化。所以说,美妙的纹饰图案之下,一般是杰出的作品。

  从大概率上看,古代器物纹饰图案的精美度一般是和整体制作难度成正比的,难度又是和加工时间相联系的。工艺品加工价值评价中,必要劳动时间使用越多,其价值就越高。在同一个工艺品领域中,一个作品的价值量,与其加工中社会必要劳动时间消耗成正比。用日常语言表达,一般而言,一个器物如果其器形和纹饰制作难度越大、耗工耗力越多,那么,它越是佼佼者。

  一叶知秋,纹饰图案美妙生动代表着一个器物的整体水准。一如古语云:见微而知著,月晕而风,础润而雨。

  顶级的明式家具自然是顶级的财富阶层、权力阶层的用品,顶尖的黄花梨家具当然达到宫廷御用品级。皇亲国戚大婚时高档家具是极其重要的配置。本柜为明式家具代表作,也再次证明了明式家具的主体为婚嫁时制作之论。宫廷和皇家也是在大婚时才有财力、有精力置办高档精美的家具。鸾凤纹为嫁婚器物专用纹饰,鸾为雄,凤为雌。意象为祝福男女新人幸福生活。

  从更大视野看,它何尝不是康乾盛世旋律中的华美乐句,是封建社会顶峰时代的见证。

  古董的稀有性极为重要,存世量越少越好是金科玉律,明式家具尤其如此。著名收藏家仇焱之曾云,藏器当选稀缺,无稀缺器,则在一类别中选品相最佳者。此黄花梨大柜已然是明式家具中的数一数二,珍稀且品相完美。英国家具蜡长年养护,呈琥珀质地和琥珀色,望之温暖而温馨。

  古画和古董收藏讲究藏品的出处和传承,即在历史上,它出自哪位名家,又传承给何人。具体表现这种出处和传承的形式是所谓“四项全”,即一件古物,在收藏历史上,最好被公开展览过、公开出版过、名人著录过、公开交易过。而且发生的时间越久远越好,名人越多、名头越大越好。文物的保真价值、社会价值、商业价值的认定与“四项全”成正比。

  “四项全”在明式家具的个例价值评估上,以前一直有所体现,如王世襄旧藏、清水山房旧藏一直如日中天。其作用今后也会越来越大。此柜是“四项全”的杰出代表。它出于北京龙顺城硬木家具厂,老字号龙顺城所收传统硬木家具,卧虎藏龙,当以此为魁首。大导演李翰祥见此大喜大爱,购之,成为清水山房名品。1996年,又经北京嘉德国际拍卖公司公开拍卖,是为全场最高贵者。此后藏家秘藏22年,只有传说在江湖中。王雁南主编的《嘉德二十年精品录》曾专册著录此柜。

  出自名门,传承清楚而传奇。如此过硬的四项标准,对任何普遍器物都有山不在高有仙则灵之功效,而对于大柜这类旷世珍品,更是加持力巨大。

  多年以来,已知存世成套的三米以上的黄花梨大柜仅有两套,一套为龙纹黄花梨大柜,高320厘米,深藏私家,视为镇院之宝。龙纹之柜与凤纹之柜,春兰秋菊,各一时之秀。

  在以上所说明式家具个例价值评价的五项标准中,一件家具具有其中的项目越多、价值越高,而此柜占有全项。它在用材巨大、设计创新、制作精细、视觉美观、纹饰丰富、观念典型、珍稀程度、流传有序诸方面超越同侪。

  人们常说明式家具简约,此器一派繁华;常说乾隆朝家具雕琢铺张,此柜已不遑多让。明式家具晚期的奢华富丽和豪侈之风,由此可见一斑。它是古典家具从清早期走向清中期的过渡之作。这类器物为代表的艺术风格表明,明式家具无疑有自己绚烂如花的妖娆岁月。

  超大型黄花梨鸾凤纹顶箱柜的出现,成为难得的一项机会。数一数二的重器,二十年一度,再现拍场,只怕是惊鸿一瞥,再入王谢之家。

  这是一件承载明式家具能工巧匠光荣与梦想的重器,殿堂级的极致,见证历史的巅峰和历史的繁华。我乐意把它看作是一首明式家具的赞歌,飘在空中,会引发多少收藏家心中的诗意,“会当凌绝顶,一览众山小。”

  张辉简介:

  毕业于山东大学历史系考古专业,先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后,在北京多家出版社任策划组稿编辑,并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》(经济日报出版社),整理《曾国藩全集》(中国致公出版社)、《中国通史》(中国档案出版社)、《中国名画全集》(京华出版社)、《古董收藏价格书系》(远方出版社)等著作。从2000年开始,从事明清家具、文玩古董收藏和研究,现为三家专业艺术媒体专栏作家。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。2017年出版《明式家具图案研究》,故宫出版社。

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(责任编辑:杨晓萌)

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