2017年的初冬，为“一带一路 大美安徽”全国书画名家作品展奔忙的我，有幸在北京见到了仰慕已久的北派山水领军人物师恩钊老师。刚进北派山水艺术中心的展厅，我就深深地被师老师作品画面中那泱漭浩瀚的气场攫住了。“太震撼了！”这是当时发自内心深处的最最真切的感触！那是让人忘了呼吸的一种美，是万物凝于其间而不可言说之美，这时，仿佛一切都不存在了。当视线移出主峰之巅，融入云海天际时，才禁不住从心底迸出由衷的赞叹！

大壑晨光 136X68cm

擎天破晓 138X68cm

　　浩瀚瑰丽的中国绘画史长河，曾经闪耀过“北派山水”的光辉。五代北宋时期的画家们开创了“北方山水画派”的先河，他们在北方山川峻岭中收集素材激发灵感，作品呈现出大山大水全景式的泱泱气派，为后人留下了宝贵的艺术遗产。但随着宋室南迁，绘画中心移向南方，再加上文人画的发展和“南北宗论”的影响，山水画风由北宋的雄沉厚重转化为空灵雅秀，“北方山水画派”在山水画领域的影响渐弱发展式微，逐渐淡出中国山水画的主流。

秋壑初雪 2016

山水之二 98X180cm

　　几十年来致力于继承和探索北派山水画的精髓，力争在传统与创新的交汇中开辟新路的师恩钊老师，以独树一帜的风格创立了“新北派”山水画风，不仅重振了历代“北方山水画派”的雄风，还在一定程度上突破了当代山水画风格发展相对单一的瓶颈，开创了中国山水画的新语境。

　　师恩钊老师长期生活在北方，北方山水奇杰而雄厚的正气养成了他刚健爽直的性格；出身于化学教授家庭的文化教养，自己又有理科毕业的背景，使他能用严谨科学的理性精神来对待艺术创作。他潜心研究晚唐五代荆浩开创的北派山水，汲取传统精华，努力创造自己独家风格的北派山水。

山月春浓 136X68cm

深壑秋鸣 136X68cm

　　师恩钊老师的新北派山水画非常注重气势和意境。他认为：“山水画的意境，应是一种充分的物我交融”，“山水画应介于真实与非真实之间”，“舍物、舍我都不足取”，这正可以纠正现在山水画创作的两种偏向：一种是一味临摹，闭门造山，故弄玄虚，欺世盗名；一种是机械写生，复制照片，迎合市场，媚俗逐利。

　　新北派山水笔墨精微，变化丰富，笔墨格法森严而又不拘一格，既表现了北方石质坚凝的风骨，又表现了画家刚健爽直的个性。师老师还借鉴了西画元素，表现空间纵深感，融入空气和光影，注意整个画面色调的统一，丰富了山水画的笔墨语言。

山水之四 98X180cm

　　师老师的山水画有别于江南山水的温婉和妩媚，凸显出北国山川的雄强与刚劲，流露着画家拥抱自然之后对河山对时代无限的爱。北方山水的奇峻、险秀、雄浑、壮丽在有限的尺幅中开拓出无穷的视野，既恢弘恣肆，又精妙有余。这得益于他对山石、飞瀑、林木、流云、险壑深入的理解和独到的塑造。他博通古法，又神游妙造，还天衣无缝地将西洋画法融入画中，重建了中国山水画新的秩序，启迪性地开启了一扇巨匠之门。

雪域碧湖 98X180cm

　　品读师恩钊老师的作品，我们可以感受到精神的回归和豪情的绽放。他无数次立足千山，壮游世界，用激情的画笔书写奇峰峭壁、危峦平坡、悬泉飞瀑、雾霭流岚。他用所有的真情去与造化对晤，远取其势，近取其质，然后唯美地表达出对大自然由衷的眷恋。他从不对山河作简单的再现或刻板的描摹，而是在神与物游当中把最为精彩的一瞬扑捉到画面，再现画家胸中的丘壑。所以他的画常读常新，惊神骇目，让人击节称叹！

云水情 136X68cm