中国自古有君子佩玉比德的文化传统，汝窑特有的玉质感和内敛的宝光符合文人的审美标准，一经问世便为历代皇室珍藏。直到如今，能够收藏一件传世量稀少的汝窑也成为了瓷器爱好者一生孜孜不倦的追求。《艺术商业》1月刊“昂贵的汝窑”就为"汝窑"打Call，邀您共赏那些稀有的美丽。

　　北宋晚期，原为民间生产印花青瓷的汝窑被垄断为官窑，专为宫廷烧制御用瓷器。

　　勒斯卡设计与装饰艺术博物馆藏的北宋汝窑笔洗

　　(前：RKM95-26, 后：RKM96-26)

　　汝官窑烧制时间短暂，存世数量稀少，自古以来极受珍视，都为传世器物。关于北京故宫博物院、台北故宫、大英博物馆等主要收藏机构中的汝官窑都有大量的著录、出版展览和研究。瑞典哥德堡勒斯卡设计与装饰艺术博物馆(Röhsska museem)馆藏的两件汝窑笔洗，文献资料中多有提及，但是关于其收藏的历史和流传却很少被研究。本文主要探寻该博物馆收藏汝窑的文物价值和历史。

勒斯卡设计与装饰艺术博物馆藏的北宋汝窑笔洗 RKM95-26

　　由于博物馆目前正在闭馆改建，新馆预计于2018年秋季对公众开放，所以关于馆藏两件汝窑器物的研究主要通过文献资料搜集和与馆方研究员Josefin Kilner沟通进行。

瑞典中国瓷学者Nils Palmgren

　　勒斯卡设计与装饰艺术博物馆建立于1904年，其财政资助主要来自于哥德堡Röhss家族中Wihelm Röhss的遗产捐赠，由瑞典著名建筑师Carl Westman设计，外墙由手工制红砖砌成。1916年，博物馆正式对公众开放。馆内有超过5万件藏品，大多数藏品是瑞典和欧洲的手工艺制品和设计类相关的藏品，同时馆里也收藏有日本和中国的艺术品。馆藏的东亚艺术藏品也是博物馆最早入藏的一批藏品。中国部分约1400件藏品主要来自于瑞典政客和企业家Hjalmar Wijk(1877-1965)及植物学家、探险家Thorild Wulff(1877-1917)的收藏和捐赠。这批中国藏品的收藏历史反映了20世纪初西方世界对中国历史文化的兴趣，也构成了博物馆中国艺术品馆藏的基石，并为后续不断购入并丰富其馆藏亚洲艺术品打下了基础。

勒斯卡设计与装饰艺术博物馆

　　博物馆收藏的两件汝窑是1926年在瑞典的Bukoskis拍卖行中购得的。Bukowskis拍卖行是北欧最大的拍卖行之一，曾经拍卖过很多重要的北欧和亚洲艺术品。这对汝窑笔洗之前由Klas Fåhraeus(1863-1944)收藏。Fåhraeus生于瑞典哥德堡，是瑞典著名的艺术评论家和收藏家，早年也曾去过中国，收藏有大量的艺术品。受1920年年初欧洲金融危机的影响，他不得不变卖收藏的艺术品以解决公司的财政赤字，其中部分藏品被博物馆收藏，部分通过拍卖流通至国际市场。因为馆方在1926年购买汝窑时认定其为韩国18世纪的瓷器，并在长时间内都标注为韩国青瓷，致使其在早期并没有受到重视。直到1952年，瑞典宋瓷学者Nils Palmgren才对这两件藏品的艺术价值、烧造工艺等方面进行了较为详细的比较研究，也逐渐引起了专家学者和藏家的重视。

博物馆外墙的红砖都是手工制成，上面刻有不同的花纹

　　博物馆所藏的两件汝窑尺寸几乎一致，藏品编号分别为RKM95-26和RKM96-26，口径为130毫米和129毫米，足径为90毫米和89毫米，高度同为34毫米。釉色略有区别，RKM96-26较RKM95-26釉层更厚，颜色偏蓝，后者颜色更浅。馆藏编号为RKM96-26的汝窑洗颜色清澈，是传世汝瓷中的精品。

　　正如前文所述，博物馆目前正在闭馆改造，亚洲艺术馆也在进行调整和布展。在博物馆之前亚洲艺术展厅的旧展中，这两件汝窑并没有展出。我们怀着对古物无比的敬意和拳拳的期待，希望在新馆2018秋季开放的时候，这对汝窑笔洗可以公开陈列，让大众一睹汝窑艺术的悠然风采。