■林墉(著名画家)

　　如今有谁画速写?

　　画速写已近乎一种可笑的习惯了!

　　之所以如此振振有词地说,因当今时间太宝贵,手中又有照相机,更何况,画速写容易么?何苦!

　　咳!

　　在这种氛围下,来看杨之光速写,就竟有了物稀为贵,难能可贵,勇者金贵的惆怅。

　　为什么惆怅?惆艺术的艰深,怅画者的茫浮!

　　唉,细看先前大器的艺术家,哪个不画速写的?看罗丹的速写,心儿提到喉咙尖。看李可染的速写,耳根直发热。看叶浅予的速写,直是饮尽了酒!

　　多好!

　　学画速写,当然有它技术性的一面。但,作为艺术家,画速写已远非这般操作。速写,其实是艺术家观赏生活、思索生活、判断生活、表现感受、抒发感情积累灵感的一种工作程序。反之,在速写中,其实最易感受到艺术家本人的品味与品位。艺术家的志趣、修养、往往宣泄无遗。

　　当我翻阅五十年代的速写时,我的脑际忽然浮出了杨之光在那段年月创作的几件成名作品。之所以如此,是因为我在这些速写的零碎中瞥见了不少成名作的最初感受的记录:风雪的夜,拖拉机浑然的黑影,几道闪射的灯光,包得臃肿肮脏的棉大衣,翻犁过的土地……这一切,不都是《雪夜送饭》的孕育吗!如果有谁想理出杨之光的创作思绪,我想最好是细细检阅这些速写。

　　而六十年代初期的速写,我惊奇地发现,不少既是现场的速写,但,几乎与杨之光脍炙人口的创作相近无别了。杨之光在生活中敏锐的感受与概括的提炼以及巧妙的集中,使他能在几秒钟的勾画中,事实已完成了某些创作的全部。这种状态,其实是激情与技术的极度谐和而产生的灵感状态。平时说,“天才”“天工”,庶近乎此。《慰问演出之前》、《日出》就是明证。

　　说真的,只有诚实,才敢面对真实。以艺术家而言,杨之光是诚实的。也正是这种诚实,因而使他能几十年如一日地正视真实。他尊崇生活的启示,从不作病中吟或醉后行,既无梦呓也无狂言。这种诚实,可从大量速写中流露出来。一个艺术家当然要有自己独特的审美模式,没有这,哪来风格?但,如果连生活中的真实形象都不屑探研一下,说白点,连生活在同一空间的人们都不屑一顾的话,那怎么可以为自己的被遗忘而抱屈呢?活该。

　　三十年前,我还是学生的时候,有幸几次随杨之光老师下乡下部队去进行创作体验。他,作为老师,画得比我们任何一个学生都勤奋,他不让任何一点时辰白流,真正是日出而作,日入不息。但,令我惊讶,并受教最深的是,不论画什么,画人抑或画景,杨之光绝不妄作非为,以风格损形象,他更多的是提取对象基本特征中美的一面,加以发挥而使之精彩感人。就是说,他让真实放出异彩,在这真实的发掘与提炼中发挥自己独特的审美模式。按我们学生私下的说法,杨老师用的是减法,即减去对象不美的所在,让对象本身的美弘扬开来。这一点教益使我受用一生,没齿不忘。

　　就杨之光的速写技法而言,是在线的运用中揉进了光的运用。综观杨之光长年的艺术实践,他对光有无比的热爱,光的强弱及调子的转换,一直迷着他的心。因而,在他的作品中,一直都倾泻着光的流淌。当然,这种速写技法还应归功于杨之光的老师之一,徐悲鸿先生的素描速写的影响。徐悲鸿先生擅长于在精微的结构描写中借助光的滑动来强调其起伏,而线则是在不削弱光的动人之处的另一精彩强调。甚至可以这么说,徐悲鸿素描速写的线的作用,使徐悲鸿的作品泛出了俊逸韵致,这,正是那独特的东方风韵。这一大优势,杨之光学得入神,并发扬光大之。

　　也许杨之光既热爱中国画,也热恋着油画,他的实践也就经常徘徊在其间,因而在大量的速写中,就可以感受到这种兼收并蓄。以这而论,正是杨之光的艺术优势。当囿于图式的摹移被嘉为传统时,无异的,杨之光的艺术实践带来了一片生机。说真的,少年时期的我之所以迷上中国画,其实在很大程度上是对于杨老师作品的一厢情愿。我的心曾被怦然打动过。几十年来对人物画的执迷,正是那时铸下的意念。