英国国家美术馆(National Gallery)展览“镜像映射: 扬·范·艾克与前拉斐尔派”(Reflections: Van Eyck and the Pre-Raphaelites)揭示了扬·范·艾克对于前拉斐尔派的影响，特别能从他代表性的画作《阿诺菲尼的婚礼》(Arnolfini Portrait)观察出来。

　　他们之间的联繫，在大部分的画作中并不十分明显，而《阿诺菲尼的婚礼》起到了显着的证据，是一个激励人心的揭示。从这一点出发，以兄弟会为背景，展览找到了切入点：在《阿诺菲尼的婚礼》中最突出的是，以弧形的镜子为主题，通过令人眩晕的视觉手法，反射出没有呈现的宾客。这个结果毫无疑问赞同了扬·范·艾克的风格。

　　前拉斐尔派最初由叁名年轻的画家威廉·霍尔曼·亨特(William Holman Hunt)、约翰·艾佛雷特·米莱(John Everett Millais)、但丁·加百利·罗塞蒂(Dante Gabriel Rossetti)发起。此画派兴起于学院艺术派为主导的时期，题材不是沉重的歷史事件就是琐碎的装饰画。所以《阿诺菲尼的婚礼》的风格对当时画坛宛如天外来客一般。这幅画展现出前拉斐尔派拒绝了传统学院派，力求描绘类比自然的状态。也意图把复杂的象徵手法和直接的写实手法做对比。这样的象徵手法可能更倾向于地方性的尼德兰绘画。这也是艺术史学家欧文·潘诺夫斯基(Erwin Panofsky)致力研究的方向。

　　他们之间的联繫，在大部分的画作中并不十分明显，而《阿诺菲尼的婚礼》起到了显着的证据，是一个激励人心的揭示。从这一点出发，以兄弟会为背景，展览找到了切入点：在《阿诺菲尼的婚礼》中最突出的是，以弧形的镜子为主题，通过令人眩晕的视觉手法，反射出没有呈现的宾客。这个结果毫无疑问赞同了扬·范·艾克的风格。

　　前拉斐尔派最初由叁名年轻的画家威廉·霍尔曼·亨特(William Holman Hunt)、约翰·艾佛雷特·米莱(John Everett Millais)、但丁·加百利·罗塞蒂(Dante Gabriel Rossetti)发起。此画派兴起于学院艺术派为主导的时期，题材不是沉重的歷史事件就是琐碎的装饰画。所以《阿诺菲尼的婚礼》的风格对当时画坛宛如天外来客一般。这幅画展现出前拉斐尔派拒绝了传统学院派，力求描绘类比自然的状态。也意图把复杂的象徵手法和直接的写实手法做对比。这样的象徵手法可能更倾向于地方性的尼德兰绘画。这也是艺术史学家欧文·潘诺夫斯基(Erwin Panofsky)致力研究的方向。