汪野亭(1884 1942年)，名平，字野亭，号元鉴，又号传芳居士。民国著名瓷绘家，系珠山八友之一。师从潘宇、张晓耕，初习绘花鸟，后专攻山水。临摹“元四家”、“清四王”。早期绘画精细，中年粗犷豪放，晚年老辣苍雄。

　　汪野亭绘刻山水方瓶，矾红单色填彩平远式构图，古拙高逸气势磅礴。近景坡坨堆叠有序，古树交错参差葱郁。碧潭溪水潺潺，岸置针草茅亭。隐士临江垂钓，板桥老者携童。山坳蹄声回响，策马飞奔前行。远处群山逶迤，景色淡远空蒙。墨题：“千峰忽送珠莲雨，山奚谷溪水入碧潭”。钤朱文“之”、白文“印”双章款。

　　另面矾红彩饰远山近水，崖上松掩庭院。文人驴背捧读，田农催牛扬鞭，樵夫肩挑山柴，渔舟静泊石滩。墨题：“此中风景人见夸，白云生处有人家。”钤白文“印”章款。汪氏构思奇巧、超凡脱俗，将传统纹饰“渔樵耕读”，描绘刻画得生机盎然，充满诗情画意。

　　迎面观赏此瓶，两侧光素无纹。若是捧起细看，令人惊叹称奇：左面巨峰疏林烟云飘渺，千岩万壑气势宏伟，携琴访友寻觅知音，野趣洋溢韵味悠长。题刻：“山前山后云飞起，山南更有山外山。”右侧茂林峦岫山石巍峨，曲径通幽围栏殿阁，艄公摆渡舟载高士，世外桃源逍遥快活。题刻：“楼阁嵯峨远岫明，此中风景似蓬T”。分别刻署：“乙卯年汪野亭写于珠山”，镌“汪印”。

　　著名民国瓷器鉴藏家徐明岐先生论证：“汪野亭的瓷绘作品，具有以下几个鲜明的特征：(1)汪公作品的近景和对岸中景，必置以草屋茅亭。但其屋草亭的画法与众不同，草亭也就成了汪公作品的特殊标记。这就要求我们仔细观察小亭来辨真伪。(2)其作品多用驼背、宽袖长袍表现人物的古朴形象。不论行人赶路、船夫摇桨姿态都极富动感。(3)汪公瓷绘作品中画山多用短线与披麻皴，绘树叶多用雨点皴。”(摘自《汪野亭无款瓷绘作品鉴赏》载《收藏》总136期)

　　方瓶高20厘米，口径10厘米，宽12.6厘米，足径11.8厘米。圆口方形高圈足。胎体欠坚，釉汁白润。足脊呈滚圆泥鳅背状，露胎处显现旋痕。底足釉面散布细小汗毛孔，并有深可见胎缩釉棕眼。由于长期摩擦磨损自然，没有人工作旧划痕。壁内瓷板拼联处，手工接胎痕十分明显，抚摸器表有凹凸不平感。

　　赏析四幅山水图饰，无论从整体风格，乃至细微之处辨识，均符合汪野亭瓷绘的艺术风貌。汪氏深悟传统中国画的意境，讲究景情交融，重在写意传神。追求形与神、虚与实、动与静、情与景的和谐统一。瓶体前后矾红填彩，格调秀润淡雅。两侧錾刻精致，线条明快流畅。虽然未施彩料渲染，看上去浑穆洒脱，沉雄跌宕气势撼人。若非瓷绘名家圣手，岂能望其项背?

　　汪野亭大师一生淡泊名利，存世尚有较多无款瓷绘作品，此瓶前后填彩未留款，左右两侧暗刻隐名，以此可以作为鉴断的参考依据。综合前文所述，依据胎釉及纹饰各方面因素，当鉴为汪野亭绘刻山水方瓶。