编者按 真与伪之间的灰度|真与伪，在一般概念中应该如同黑与白般界限分明;但是在实际情况中，当我们用不同维度去看待艺术品的真伪，却存在诸多复杂的灰度。就像徐小虎曾经讲过一句话——“任何的作品都是‘真迹’”，伪作也是作假者的“真迹”，因为伪作也有自己的时空和故事。不同的时代，不同的维度，对于伪作也有不同的态度。

　　今年1月，在公安部指挥部署下，贵州遵义警方破获的制贩假冒名家书画案，又一次牵动人们关于艺术品真伪的神经。短时间制假的作品，能卖出千亿元高价，很多人是不解的、愕然的。当书画艺术与蓬勃发展的市场接轨，当作伪成为低风险的高暴利，当作品的价值取决于大师落款如同名牌般的附加属性……

　　真与伪关乎的不仅是学术上艺术史的书写，更是现实中艺术行业的健康持续发展;我们见到的是人心的考验与利益的博弈。

　　美术报：作为艺术家，您如何看待现在艺术市场的伪作现象?

　　曾宓(书画家)：随着科技的发展，作伪的手法很多样，对艺术的冲击是很大的。前段时间，有人委托我来看一张仿造我的画，我一开始都以为是真的，可见伪作的水平相当不错。

　　对艺术史来说，文艺本来是高雅纯洁的，虚假的东西当然是对艺术的伤害。我是1957年考取的美院，1962年毕业的，那时候潘天寿、吴茀之、周昌谷这些老先生都健在，班上才两个学生，童中焘和我。我们在画的时候，老师都在旁边指导，而且还坐下来示范画。如今的美院扩招了，学纯艺术的人很多，还有没有这样的教学条件?中国现在经济很发达，科技也在进步，但是现在一部分画家却向“钱”看，自己画的画、写的字不能很快有市场，竟然走上冒充的路。

　　有一些画得很好的画家，天分也不错，他却“高仿”，水平不比我差，我很佩服这些人，更替他可惜。为什么可惜啊?有这么好的本事，为什么自己不画不写?要去模仿人家，多可惜。但是他模仿的如果混得过，就有收入。他自己的画，画得再好，价格也卖不过模仿我的作品，所以是把钱看得太重。

　　美术报：如何去改变这种现象呢?

　　曾宓：最近有人告诉我个好消息，有关部门在做“艺术打假”，不打假是不行的。如果这个现象不阻止，对艺术的影响不可想像。但是要想纠正这个问题，可能需要几代人的努力，解决这个问题，管理者要懂得书画艺术行业的特殊规律。

　　美术的标准是相对抽象的，幸好中国的传统艺术博大精深，一直都有人在坚持、探索，让传统文化充实发展，走在正道上。中国古代的大书家，每一个人都是大学问家。人的气度在书法里面最容易表现出来，一个人气质很好，不管是简单的字、繁复的字，都能安排得很舒服，看上去很美。

　　要把中国书画艺术真正搞好，需要把最有传统修养的好老师集中起来，像师父带徒弟那样，亲力亲为带出好画家，不能“炒大锅饭”。我在美术界已经60多年了，时常思考，到底画画是怎么回事。我总结了几句话，文艺之道，无功不成，无德不昌。