【导言】第二届画廊周北京于2018年3月23日至30日举行，聚合了18家国内外顶尖画廊，4家非盈利机构的画廊周为北京一级市场的聚合带来了转变的契机。在画廊周北京举办期间，雅昌艺术网推出所有画廊周参展机构的系列访谈，及幕后【画廊故事】。全景呈现这些优质艺术机构的成长历程。

　　藉由此次798艺术区画廊群体共同发力的机遇，雅昌艺术网与画廊的对话，或可提供一种观察画廊运营环境及状态的视角。雅昌艺术网与今格空间展开对话。

今格画廊

　　Q&A

　　Q：雅昌艺术网 裴刚

　　A：今格空间画廊主 蒋伟

　　Q：请您谈一下画廊发展的历史，其中有哪些重要事件，是画廊发展中的转折点?

　　A：今格空间是2014年就开始筹备了，2015年的4月份举办了首展，到现在应该也整三年的时间了。从成立筹备到现在应该四年了。从首展到现在一共有三年时间了，这三年时间中间也举办了大概16个展览。所以我们还是一个非常年轻的画廊。那么在这次参加画廊周的这个团队里边我们也是最年轻的画廊，仅仅用三年的时间相对于很多大部分画廊十年、十年以上的经营经历应该说我们非常年轻，经验也非常少，所以我们也是以学习的姿态来参加本届画廊周的。

　　Q：画廊的变化这几年的节奏是怎样调整的?

　　A：应该说我们今格空间主要其实关注点还是在本土的华人艺术家，本土艺术家为主。当然我们也有一些合作艺术家有着多年的在海外学习工作的经历，但是他们的教育背景还是这个生活经验或者是自身的文化传统，都是基于本土的特质，所以我们从本质上来讲是关注本土艺术家的画廊。

　　Q：目前今格空间的经营状况、定位是怎样的？从学术研究、空间策展、推 宣传、收藏市场等 如何体现出当前画廊的意义?

　　A：当然每个画廊都有一个定位问题，因为我们是一个非常年轻的画廊，我们也在不断地尝试将来可能的定位。现在很难说我们有很清楚的特质或者是很清楚的方向，我们也在尝试之中，但从我们自身来讲，从艺术家职业生涯的阶段来看，我们比较关注相对成熟一些的艺术家。

　　艺术家毕业很长时间以后，十年左右的时间他会逐渐进入个人创作的特质更成熟的阶段，我们更关注这个阶段的艺术家，帮助他能走向更成熟的创作阶段。关注这部分艺术家，大概是因为我个人的关系，我本人是70年代出生的人，这个阶段的艺术家跟我自己差不多是同龄人。70年一直到85年这个年龄的艺术家，现在大概就是35岁到50岁的艺术家，我们会有比较多的共识。因为我们的生活经验、社会背景都比较接近，教育背景也比较接近，所以我对这一年龄段的艺术家关注度是比较大的。我们做过的大部分展览也是这个年龄段的。

　　Q：画廊跟艺术家的合作主要的方式是什么?

　　A：画廊和艺术家的合作是很多元化的，因为每个艺术家的作品特质不一样，形式也不一样，包括艺术家所面向的市场也不完全一样。

　　比如我们代理艺术家陈若冰老师，他在德国生活了25年，他已经在欧洲有非常成熟的市场。那么他在与中国画廊的合作方面，就会寻找适合于他在现阶段在亚洲地区、中国地区开拓藏家的一种需要。比如沈忱老师合作，沈忱老师也是在纽约已经生活了30年以上，我们会针对他的这种状况建立和他比较特别的一种合作关系。我觉得每一个的合作关系很难用单独的代理或者是合作的方式去表述。但我们会针对每一个人现阶段的状况和他建立一种我们双方都能接受、契合的，有未来性的合作方式。

　　Q：画廊现在的藏家群体或者是合作的重点是什么?

　　A：我们现在的藏家群体还是以亚洲地区为主，主要在中国大陆。那么台湾、香港、新加坡、日本和韩国也有一些，主要还是集中在亚洲地区。欧洲的有个别的客户，但我们觉得还不构成我们的一个主要的对象。

　　Q：目前画廊周马上就要开始了，这次画廊周期间今格画廊展览的情况如何?

　　A：画廊周期间我们将推出张帆的第一个展览，这也是他近年来在画廊这样的商业性空间的第一个展览。因为他以前的展览大部分都是在非营利性空间来举行的，那么这次的个展是他的最近十年来创作的一个呈现，基本上作品都是尺度比较大的一些作品，张帆的作品我相信大家在23号开幕以后会看到比较完整的面貌。

　　张帆是1975年出生的艺术家，他是青岛人，一直生活在北京。他在中央美院的版画系读了本科和研究生。硕士研究生以后一直在北京来创作，他平时比较深居简出，也没有太多的社交，他整个生活方式、创作方式都有他自己独特的一个选择。所以艺术家张帆不管从他的作品气质，还是个人特质上都非常吸引我。也因为他跟我是一个相对同龄的一个艺术家，所以我对他的作品有非常大的热情，也希望把他介绍给更多的批评家、策展人还有观众、藏家等等领域的人，让他们和我一起去分享作品里特有的一些特质。

　　Q：怎么发现这个艺术家的?

　　A：张帆其实是一个年轻的“老艺术家”了。因为他在中央美院毕业之前和之后就参加了很多的展览，在今日美术馆，在元典美术馆也都举办过个展。但是因为他长期坚持自己的创作，即便在市场不是特别好的时候他也同样创作着，无论市场是什么样的状况他都坚持自己的方向。在这种情况下，我个人来讲他的作品自身的特质和自身的这种独特性非常强，而且自身的思考和工作方法也非常非常的独特，我觉得他在这方面是很吸引我的。

张帆，《急就章第六组之二》，2017，布面丙烯，200x200cmx2

　　Q：您怎么看即将到来的“2018年的画廊周北京”?

　　A：我觉得画廊周北京是一个非常有意思的平台。因为我们可以看到，全世界每年都有很多很多的博览会。北京不管从现实的或整个国际的地位来讲；经济、文化、政治的地位来讲；都是不可替代的。798这个品牌本身也是不可替代的。

　　北京画廊周发生在798这个地方，他具有非常不可比拟的一些特质和优势。比如，798这个地方集聚了北京几乎90%以上的主要的画廊。这个特点在今天不要说中国其他城市，大概在全世界的其他城市都很难有一个地区集聚了本地90%以上重要画廊的区域，我觉得这是非常重要的一个特点。这是别的城市不可模仿的一个部分。

　　第二，我觉得798画廊周北京，他改变了画廊一般参加博览会这种集聚展览的方式。在自己熟悉的空间里，做自己计划好的一个展览，而且他整个展览的周期比较长。因为博览会通常只有3-4天。整个北京的画廊周，跟其他博览会非常大的不同。其他的博览会受地点、时间的限制，在策划和整个布展上，包括呈现的时间段上都比较受限制。而“画廊周北京”完全打破了这种限制，在时间上我们可以有更长的时间，此次在画廊周期间开幕的展览能够延续六周到七周的时间。另外，在展览的准备上、投入上还有前期的策划上就能给予更多的投入和重视，展览整体的效果也会非常好。

　　这些有力条件下，画廊周能够呈现一个非常独特的艺术面貌和艺术生态，这是798的画廊周非常有意思的一点，那么798的不可替代性还有展览形式的不可替代性，都决定了“798画廊周北京”为将来的可能性，提供了很多新的可能性。

　　Q：因为北京的艺术资源是非常特殊的。

　　A：因为我觉得北京的艺术资源非常集中，尤其在798非常集中。而且798又是整个中国当代艺术的一个中心发生地。首先北京的内在的动能非常强大，可以辐射影响到越来越多的地区。比如，过去当代艺术的群落可能只能涉及到798、草场地、中央美院这个区域，后来逐渐扩大到宋庄、北皋、南皋、环铁等等。现在随着一些艺术家的外迁可能涉及到甚至覆盖到河北这样的地方靠近北京的河北的地区。

　　所以，整个的当代艺术本身内在的动能就比较强大，以北京798为中心产生的辐射能力，对整个当代艺术都会有巨大的推动作用。798的画廊周北京无疑在这中间能够起到非常重要的中心作用。

　　Q：谢谢！