艺术家应天齐在接受雅昌艺术网专访

　　我小时候其实画画是受我父亲影响，我父亲他是一个文人，他书法写的也不错，也能画点儿国画，最早他也是一个知识分子，最早我记得我5岁的时候，我就看一个杂志的封底，就印了米勒的那个《小鸟的抚育》，就是几个小孩坐在门口一个农夫给它喂食，我就是小孩子最多四五岁，看这个我就觉得特别带劲。

应天齐老师工作室

　　后来因为(**)不能上课了，整天就在家里面，在家里面就画画画得入迷。首先我就弄到了一本苏联的叫契斯恰科夫教学法，那是我们**之前，我们美术界奉为经典的叫契斯恰科夫教学法，这是这么厚一本，里面有图有文字，我就如饥似渴地去读这个契斯恰科夫教学法。

　　后来就开始创作了，**事件以后就开始寒林大地中国的文艺园地开始复苏了，就是可以创作了。就是有全国美展，画家可以在底下署名，可以自由评选。我当时画了一个，画了父亲和一个儿子掰手腕，(画面中)儿子带了从农村培育回来的农村培育回来的优良的稻种、水果、西红柿，然后还摊了一个笔记本向父亲汇报，然后后面是他的一个母亲，这边有两个小孩在那个就搬他带回来的东西，这个构图他是一个S形的构图，你必须要有这几个人物，画面这个气氛才能出来。这个小草图审稿的时候出现问题了。

应天齐老师作品《农村归来》

　　后来我就老弄不明白这么革命的东西为什么选不上?后来就是我们这一批人都组织去看这个展览，他这个纪念延安文艺座谈会讲话的这个展览的巡回展出，北京、上海，最后到了上海，组织我们去参观，我看完了我明白了。太温馨了，没有战斗，在这个展览里面全部是批判，斗走资派，然后什么就是那种战斗气氛。

　　实际上艺术家自己并不知道，就像弗洛伊德分析的一样的，它并不明白他在做什么，实际上它的潜意识决定了你一定会这么去做。

应天齐老师在作画

　　因为记录有很多方式，我们可以用纪录片的方式，我们也可以用文献的方式，我们也可以用一种艺术的方式去记录，我觉得艺术他的也有记录的功能，记录我们可以在某种情况下，我选择一种记录的方式，实际上我的作品本来就比较温和，所以我选这种记录的方式还是可以。比方说我最近在做西递村艺术馆的重新开馆，那我就是把它固化下来，就是我对这个事情这里面所有的文献，档案，我都会有所陈列，都是固化下来，比方说我现在做的“走进民间”(展览)，就让这些作品更加的深入人心，让大家去思考。

深圳至美术馆应天齐老师“走进民间”展览现场

　　因为我这个人是一个比较容易冲动的人，还是有激情的人。我一创作我就会非常冲动，你看我都能在深圳大学门口砸玻璃，你说我多冲动的一个人，当我去画画的时候，我有时候画的会彻夜不眠，太兴奋了，就静不下来，所以我可能画完画我会很长时间无法入睡。

　　其实做当代艺术从某种意义上就是一种释放，把心理(压力释放)，我是非常理性的。我敢说我是一个比较真诚的艺术家，也是一个比较真实的艺术家，我觉得真实和真诚在艺术里面太重要了。