在笔者的书房案头上摆着一只高21厘米，口径8厘米，足径5厘米，底书青花“成化年制”款识的青花浆胎山水纹饰观音瓶。虽然其高不盈尺，且瓶口唇沿已有近三分之二破损，但其规整的造型、秀美的线条、纯正艳丽的青花发色却十分引人注目，实乃一件难得的文房案头清供佳品。该瓶釉面莹润粉白，微泛土黄之色，胎薄体轻质细，开有细密的纹片。瓶腹绘以一幅高士隐居读书山水图景。其前景为巨岩坡石横卧，长松杂树俨然;中景屋舍楼阁虚实相应，半隐其间，画面正中一高士临窗弓背抱卷而读;远景则重峦叠嶂，云山雾绕，通幅画面简洁生动，用笔干脆有力，意境荒远高古，风格独特。笔者此件观音瓶侈口、短颈、丰肩、肩下渐收，卧足收底，器型规整大方。

　　该瓶胎体轻薄，由足底露胎处以30 40倍光学放大镜观之，可见其晶莹细糯、坚硬如玉的胎质，瓶品唇沿厚度仅1厘米，迎光而视，光可透骨。釉面粉白莹润，微微发黄，开有细密黄色纹片。瓶之表面欠平整，以手摸之有疙瘩块状之感，清中前期浆胎瓷产品特征较明显。关于浆胎，《饮流斋说瓷》有言：欲识瓷之美恶，必先辨胎。瓷胎者，辗石为粉，研之使用，以成坯胎，凡极轻而薄之器属之。由此观之，笔者这只浆胎青花山水纹饰观音瓶当属当时民窑烧制的精细高档的作品。

　　该瓶底书有青花“成化年制”款识。“成化年制”款，成化本朝极少有书“成化年制”款识的器物，后世瓷器多有题字。各朝题写“成化年制”款识均有一定的时代特征，时代气息较浓，可以作为器物断代的依据之一作参考。据铁源先生主编的《明清瓷器款识鉴定》一书介绍：康熙官窑见书有“成化年制”款识器物，书写极为工整规范，而民窑之题“成化年制”款则书写略草。雍正官窑“成化年制”款之特征为字体纤秀工整，民窑书“成化年制”款其书写不工，个别字不易识读，基本笔画纤弱，缺乏力度。乾隆民窑书有“成化年制”款识的器物较为常见，但书写较雍正民窑工整，均可识读，具有较典型的时代特征——横长撇短，捺勾较长。结合以上各朝“成化年制”题写款识的特征讨论，对照该瓶底款书写风格，可见其清中晚期民窑“成化年制”款特征明显。

　　最后，再观其器足特征。这只观音瓶器足足脊滚圆，修足整齐工整。通过多方面特征的综合对照分析，现在基本可推断这件瓶品残损的青花浆胎观音瓶应为清中晚期一件难得的民窑作品。