康熙青花瓷在沿袭明代遗风的基础上，发展形成“独步本朝”的鲜明特征，被收藏界誉为“翠毛蓝”、“宝石蓝”和“五彩青花”。

　　图示青花花鸟纹观音尊，高20.4厘米，口径6.8厘米，足径7厘米。侈口短颈微束，丰肩鼓腹下收，近底处外撇。浅圈足底内施釉，署青花双栏圈图记款。

　　我国古陶瓷专家冯先铭先生在《中国陶瓷》上著述：“有些器物是康熙本朝所特有的，如观音尊……要牢记其标准器式。凡后仿者在造型上多少能发现不一致的地方。”观赏此尊，参阅第613页“瓷器造型图例”;对照耿宝昌先生论著《明清瓷器鉴定》之康熙观音尊的器型标准，二者一致完全相同。线条优美修长，体态秀雅端庄，是一件“小器大样”的经典佳作。

　　从胎釉方面鉴识，胎体厚薄适度，手感有些发沉，足背呈泥鳅背状，因为显见旋纹，看上去不够圆滑，但是瓷质细洁似糯米胎。通体内外施釉，腹部微露手工接胎痕。釉汁粉白滋润，散见针孔状缩釉棕眼。局部有黑疵斑点(俗称芝麻粒)和大小破泡，这些都是无法仿制的细微之处。

　　依据花鸟山石纹饰辨析，青花色泽翠蓝典雅，明快艳丽。整个画面层次鲜明，写实生动情趣盎然，洋溢着浓郁的生活气息，虽然局部貌似雍正纤细秀丽的笔意，但是总体看来彰显康熙工写兼优的苍雅风韵。

　　上海著名鉴藏家高阿申先生论著《瓷器收藏实鉴》在鉴赏青花山水观音瓶时阐明：“康熙、雍正两朝的青花瓷，很容易相混。特别是雍正早期青花，渲染酷似康熙用笔。亦运用浓淡不同的青料，刻意造成多种深浅层次。甚至在一笔中，青花也能产生不同的浓淡笔调。但雍正瓷的笔墨细腻，线条纤巧，青花颜色多数较康熙淡雅，这是两者间的区别。”(参阅《罐瓶》篇第140页)

　　再者，这件青花花鸟纹观音尊，足脊胎釉结合处，呈现一线锯齿纹。尤其是山石皴染，水渍般指印痕相当明显。口足虽有多样残磕，“却不见有冲，可见康熙因质地坚硬而十分耐冲击。这些也可作为瓷器鉴定的间接依据。”

　　根据器物造型、胎釉及纹饰各方面综合鉴断，笔者认为此器应系康熙中期烧造的青花瓷精品。尤其珍贵，值得赏玩。