2012年，王建顺的油画作品第一次出现在北京楚云轩拍卖会上，最终，他于2009年创作的《背篓》(88x114cm)，以265万的价格被一位收藏家拍走。一时间，人们议论纷纷:王建顺是何许人也?《背篓》为何能拍出如此高价?《背篓》给我们传递出哪些信息?

　　其实，就画家本人来说，早已被业界所熟知，只是外界对他的名字还有些陌生。早在二十年前的1998年，他就以创作《还愿》《国殇》轰动全国，经《人民日报》等上百家媒体铺天盖地的报道，他在那时已一夜成名，《还愿》《国殇》也在同一年被中国革命博物馆收藏。作为年仅36岁的画家，在同一年有两幅作品被国家收藏，在国内绝无仅有。仅仅过了一年，即1999年，国家民委在全国挑选优秀画家来创作《世纪大典》，王建顺再次脱颖而出，成为唯一的创作者。自此，他成为了国家重大题材的指定画家。二十年来，他坚持创作以《家》为主题的108幅系列油画作品，用艺术的形式，反映从1840年到当代这100多年，中国人民不屈不挠、改天换地的奋斗历史，至今已有80多幅作品面世。《背篓》就是其中的一幅力作。

　　这幅反映贵州贫困山区一户普通家庭的油画作品，表现的是石门坎地区大山深处一对夫妇背着沉重的背篓、在艰难攀行的场景。在他们的面前，是一座又一座的高山，是一道又一道的弯路，是数也数不尽的台阶，是不知前途多险的长路。他们艰难地攀爬着，每上一个台阶，似乎都很吃力，但他们没有歇息的打算，如果不继续走，天恐怕就要黑了。女主人走在前边，说明他的背篓轻些。那位中年男子，背上的负重显然重了许多，看样子每动一下都很吃力。但他们总得走啊，只能不停的攀爬，才能保证一天的生计。生活对于他们来说，似乎就是不停的走，不停地爬，不停的背……

　　这就是《背篓》展示给我们的情形。在贵州，在西部，在不少偏远的贫困山区，这种情形并不少见。在那些看不到尽头的大山深处，在那些仿佛被遗忘的角落里，我们还有不少的同胞，每天要靠着一只只背篓忙活一天的生计:上山砍柴要靠背篓，赶集上市要靠背篓，采购生活用品要靠背篓……背篓似乎成了他们生活的标配，这对城里人来说，是很难想象的。他们每天还不知翻过了多少山，趟过了多少河，跨过了多少坎，磨破了多少鞋。他们就这样年复一年、日复一日地苦着、撑着、受着、捱着，他们已习惯了爬坡登山，习惯了背上的负重，好像没有重物压着，倒是缺了点什么。他们每天不知疲倦的翻山越岭，可几辈子也没有几个人走出大山。在他们眼里，只有爬不完的山，走不完的路，背不完的生活，还有，就是生怕有一天背篓空了，自己走不动了，那样的话，一家人的心里比空着的背篓还没着落……

　　这就是现实的中国，一边是高楼大厦，酒绿灯红，一边是十万大山，贫困村落;一边是高速列车，一日千里，一边是背篓在肩，踽踽独行……应该承认，改革开放40年来，我们的国家取得了举世瞩目的成就，绝大部分人已摆脱贫困，过上了幸福美好的生活。但发展不平衡，贫富不均的现象依旧没有消除。贫困，特别是绝对贫困，仍然是我们不得不面对的难题。但在飞速发展的社会浪潮中，人们渐渐把他们遗忘了，而他们恰恰是最需要关注的人群。他们渴望改变命运，他们努力着，也靠自身奋斗改变着命运，但艰苦恶劣的环境，使他们在短时间内难以摆脱困境，这就需要更多的人伸出援手，帮助他们逐渐富裕起来。看看《背篓》吧，难道那负重攀登的背影里，没有摆脱贫困、向往美好生活的期盼和搏命吗?!

　　“在脱贫攻坚的路上，一个也不能少!”。坚持以人民为中心的理念，加大了扶贫的力度，向世界做出了庄严承诺:在2020年之前，消除绝对贫困!这是何等的千秋伟业，这是何等的民心之举，这是何等的人间奇迹!

　　让我们再看看《背篓》吧，如果那对夫妇听到了这些亲切的话语，他们会作何感想?在那负重背影的崎岖山道上，是否传来了他们爽朗的笑声?但有一点我是坚信不疑的:他们的脚步会迈的更稳，他们的双肩会挺得更直，他们的双手会牵在一起……

　　王建顺之所以选择这样一个题材，说明他对社会的关注度依然敏锐，他坚持以人民为中心的创你原则依然没变，他对贫困民众的同情心依然故我。为创作好这幅画，他曾两次到石门坎釆风，并购买了大量的书籍课本及学习用具，分送给当地读不起书的孩子们。在创作构图初期，曾设计有不少的孩子跟在大人们的后边一道爬山攀登，后来为了突出主题和背篓，把那些孩子们舍弃掉了。当然，这既是突出主题的需要，也是画面审美的需要，更是在沉重的画面中挖掘精神的需要。现在，尽管《背篓》永远定格在了那崎岖的山路上:但它展示给我们的，绝不仅仅是他们苦难的一面，而是他们坚毅的步履，坚定的信念，攀登的毅力，不屈的斗志，这何尝不是一笔宝贵的精神财富?又何尝不是我们这个民族骨子里和血脉中的因子?