今天来参加这个展览和这个研讨会，其实也是一个学习的过程。前几天孙老师给我打电话的时候，我就特别期待，觉得指墨画办一个展览，当时在想这可能是给我带来很多启发的一个展览。来看了之后，听了一些老师的发言，确实是。然后我再读杨先生画的时候，我感觉杨先生在创作的过程当中可能有他很多的矛盾，我就是站在画的人的角度来体味它，有它很多矛盾的东西在他的里面，当然这个矛盾不是说他不好，可能也是推动一个人前进的动力。

　　我觉得一个是他在铁岭，他有意识去画指画，所以他有他的使命感。做为一个艺术家他需要那种自由，它就会产生一种矛盾。因为他选择了指墨画，他就有意识的想去拓宽指墨画表现的尺度，你看他画了很多大的画。他想拓宽他表现的题材。

　　另外一个就是在表现技法上，他也有意识的丰富。所以我觉得他有这样的使命感，就有了为指头画而指头画这样的行为。所以我觉得可能刚才有些老师在提到他这个作品的时候，我也觉得他作为一个指画跟他做为艺术家的矛盾当中，他作品往往作为一个这样展览当中，可能也是一些体现出指画这样一些特性的作品，可能更引起大家的关注，这样的话他才能个性更鲜明，刚才一些老师也点到了一些画，我也在读的过程当中圈这些画。所以我觉得这个当中会有这样的一个矛盾，但是也会给他后续的发展，可能刚才各位老师的意见吸收进去之后，我觉的能够对他下一步的创作会带来一个很大的促进。

　　第二点我想讲的，就是说指头画他确实有难以深入的这样一个矛盾，但是他又在追求这样一个画面的丰富，所以他就是特别在表现这样一个大，表现这样一个复杂的场面，这个矛盾也是很复杂。我就看他的一些作品，我觉得往往在画面的布置或者章法上，他强化一些节奏感，还有强化他写的这个传统的。刚才权利他们也讲的，指头画你要拉开跟毛笔画的距离，其实我们这个毛笔画为什么跟写实绘画比他有更多的特点，就是说中国画一直强调写这个传统，他要拉开跟生活的距离。那么你的个性不仅要拉开跟生活的距离，而且还要拉开跟毛笔的距离，那么也是为了强化这样一个特点。这样强化他的一些节奏感，强化他的有一些单纯性，把他的以少胜多的这一面，可能还得要强化。我看你有些作品，比如刚才讲的《雪霁》或者《吴昌硕》等等这些作品还是以少胜多，还是以单纯取胜，这是一个。

　　还有一个，指头画往往是走极端的，但是杨先生我觉得他的画有他性格上的特点，他有完美主义倾向，他有面面俱到，他有都想照顾到，都想画到这个问题，所以我觉得他这个人性格还是比较温婉的，他是柔性的，所以你看他的一些画，以前这个指头画往往我们可以看到比较生辣的这些东西。他把他的个性更多的再融到他的画面当中，形成跟以前的生辣的，浑浊的不一样的这些东西，你就以柔，你就以你的温婉示人的话，可能走出自己的个性特点。

　　还有一个是刚才永林说的，其实也可以把一些笔的东西丰富进来，在纸跟墨，纸跟笔之间做一些融合，可能也会有一些新的突破，我就讲这些，谢谢！