荒蕪與繁華本是天地萬物的因果輪回。而藝術家的選擇性表達隱藏着各自的人文符碼和哲學依皈。具體于劉小棣和白海鹰繪畫體語言來講，他們驚奇地相似與對象的疏離與警惕。他們都無意于對象的簡單復制與美化，可能意識到象的不確定性、幻滅性，乃至虚僞與荒誕。他們高度的人文自覺，不是簡單的繼承，而是對美的審視、反思乃至批判。

　　劉小棣的畫悲凉、荒蠻、髙冷。他無意于當代藝術的戲谑與玩世，他内心似乎冰止于現代藝術的悲劇與高亢的總體調性，而無意間流露于繪畫細節中的温情與細腻足以讓人感動。

　　白海鹰的畫除却表面的象被抽離而内質所具有的人文温度：流動、速度、激情。色彩因材料自身的感光性、絢麗、堂皇。他的畫富餘熱度、張力。他在光譜學、材料學、心理學、色彩學交織的復雜的結構中挣扎着、焦慮着。

　　他們冷却了對現實的具體考量：不以赞毁撓懷，不以市場馬首是瞻。他們以减法的心態冷眼旁觀于這個世界。不辯解，不宣言，平静叙述。因此展覽所具有的純净之感是其特點。

　　——董天壇

　　2018年4月