多足砚，由两汉、魏晋南北朝时期盛行的三足圆形砚发展而来，至唐代时甚至增加至二十多足。砚足的增加，象征着其对砚的支撑作用愈加减弱，并逐渐演变为多足联为一体的圈足，仅成为装饰。砚足样式的变化，实际与人们伏案作画或书写时姿势的变化有关。唐初以前，多席地而坐，案较低，砚有多足。唐代开始，逐渐演变为垂足而坐，高案高椅出现，砚足才逐渐退化或消失。多足砚台之后，箕形砚随之流行。

　　箕形砚，唐代流行砚式之一，因其形似日常生活中的簸箕而得名，又因砚尾两侧向外撇似风字形，故又名“风字形砚”。砚形上圆下方，周围有沿，面平，砚堂成斜坡状，靠近砚首部位有凹槽，以便贮存墨汁，砚底箕口有二足，使无沿的箕口升高，前低后高、前深后浅、砚斗着地、尾有砚足，是中国古代传统砚式中最典型的代表。箕形砚在唐代广为使用，往后各朝代砚式的演变都有其传承遗迹。

　　抄手砚，是宋代最具时代特征的砚台形制，从唐代的箕形砚演变而来，也有将它称为插手砚、手抄砚或大史砚。长方形抄手砚为宋代的主流，抄手砚的砚底挖空，两边为墙足，可用手抄底托起。抄手砚为宋代所特有，它不同于任何朝代的砚台。

　　随形砚，也称异形砚，是根据砚石的自然形态设计制作的。但随形并不是随意，不是每一块砚石都能制作成随形砚，它必须符合审美的意味和观赏的情趣。清代，由于皇帝的喜爱，砚雕风格发生了很大的变化，雕工繁复，装饰豪华，趋向宫廷化，成为一种贡品。但在皇城之外，清代的文人墨客如金农、高凤翰、纪晓岚，吴昌硕都参与了砚雕的创作，从而增强了艺术气息，文化内涵。

　　暖砚，最早见于汉代。《四民月令》记载，汉朝学童因为砚冻，不得不从十一月起停止上课两个月，后人于是就发明了暖砚。至明、清时较为流行，它有两种制作形式：一是在墨堂下凿出空腔灌注热水于内，以保持砚面的温度;二是在砚台底下设置金属底座或金属砚匣，放置热炭来保持砚的温度。暖砚材质多为金属砚、陶瓷砚、石制砚等。