在梁羽生武侠小说《七剑下天山》中，傅青主是一位名满天下的大侠，他不仅医术精妙，还擅长书画。而在历史上，傅青主实有其人，他是明末清初著名书画家和医学家。傅山(1607—1684)，字青主，山西太原人，一生特立独行、傲骨凛然，晚年隐居在晋祠云陶洞以书画自娱。傅青主书法艺术渗透自己孤高的品格和崇高的气节，民国“草圣”于右任和国学大师梁启超对傅青主的艺术推崇备至，赞誉他为“清初书画第一人”。

　　傅青主对于书法理论的最大贡献，是“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，于直率毋安排”的美学观。指出书法艺术贵在大巧若拙，切勿追求表面上的华巧姿媚。傅青主自题于书斋的《竹雨茶烟联》(见图)，即是体现他书法特色的代表作。“竹雨松风琴韵，茶烟梧月书声。” 在潇潇竹雨、阵阵松风里抚琴煮茶，于梧桐树下读书赏月，静享风雅无边的情趣，这正是傅青主自己惬意的隐逸生活写照。在晋祠云陶洞隐居中的傅青主，经常煮茶给来访的友人，因此有人将云陶洞称作茶烟洞。“石室茶烟”，也成为晋祠内的八景之一。此联以竹雨松风的高洁，表现出琴韵的幽雅;以茶烟梧月的朦胧，烘托出书声的清朗，展露了作者的洒脱襟怀和清风高节。

　　傅青主的书法，最初学的是赵孟頫和董其昌，曾经达到乱真的程度。后来他反思，认为原因是赵字和董字浅俗易学，而要写出像颜真卿那样的君子气概就很难，所以书法的进境应该在于人品。

　　由于敬仰颜真卿的人品与书品，傅青主对这位唐代书法大师的热爱从未减退，在写大字楹联和榜书时往往爱用颜体，也从中寄托着他作为晚明遗民的不屈精神。这副对联便是如此，表现出更直接、更纯粹的颜体风格，写得方正茂密、端庄刚健，笔力雄强圆厚，每一个字都没有毡裘气，充满了跳跃般的生机，显得气概凛然，与傅青主高尚的人格契合，可谓书法美与人格美相融的典范。