资深画廊主、收藏家：程昕东（中）

　　导言：2018年上半年即将过去，从3月份开始的画廊周北京，到紧接着香港巴塞尔博览会;进入4、5月份，首届艺术成都与第十三届艺术北京前后时间开幕，与随后举办的首届JINGART艺览北京，以及地方大大小小的博览会形成了上半年紧锣密鼓的博览会行程。在这些博览会中，有的主打艺术品消费，有的定向服务于市场中的优质展商及藏家，有的旨在激活地方艺术市场。究竟，这一波博览会现象的背后，反应出当下市场怎样的真实情况?看似定位不同的国内博览会未来发展趋势又将如何？资深画廊主、收藏家程昕东接受雅昌艺术网采访，谈到了他的观点：

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　　雅昌艺术网：最近一连举办了多场博览会，作为资深的行业从业者，您怎么看当下国内博览会所体现出的特点?

　　程昕东：我觉得首先一点证明了整体市场的规模、活跃度在成长。但国内博览会仍处在初级阶段，和一个成长的过程当中。目前博览会主要有几个目标。首先，政府考量目标，即把博览会做成一张城市名片，也是另外一种形式的艺术节;另外它又是一个商业品牌，通过行业各类专业人士的参与，实现艺术品交易的目的。

　　从国内本土来看，因为幅员辽阔，板块很大，除了上海、北京，像深圳、厦门、成都、杭州、武汉等等，这些地方出现艺术博览会，未来都是值得期待的。因为它对当地的艺术生态是有益的。随着人们的生活水平越来越好，艺术品消费市场跟艺术品收藏市场，规模会越来越大、越来越多。但能否维系一个博览会，三年或五年之后才能下判断。博览会到底有没有销售，到底有没有藏家来支持这个平台很关键。否则参展机构会怀疑这种情况下还要不要去投入这个事。

　　雅昌艺术网：北京今年在上半年举办了多场博览会，比如艺术北京之后就是JINGART，还有即将开幕的几个博览会，您认为与上海相比，北京是否出现了新的机会?

　　程昕东：上海目前的特点是博览会，美术馆、双年展在11月份同时开幕，形成一个节日，大家都慕名而去，无形中就会刺激消费，这件事就成了。而北京目前还是分散的情况，许多人是不会专门为了一场博览会跑一趟的。它如果像上海这样，一次能看三个展览，大家是愿意飞一趟的。每次都是单独看一个展览吸引力还是不够。

　　对画廊而言，也是一样的。参加博览会没有人告诉你会挣钱。每次博览会就是一次冒险，这种冒险是值得期待的。因为你知道参与有这么多人，人家来就是来消费的，目的很清楚。

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　　雅昌艺术网：现在国内博览会提出艺术品消费的口号，您怎么看这一趋势?

　　程昕东：艺术品消费与公共艺术教育是相互联系的，如果一个博览会拿到了政府艺术资金赞助的时候，是必须要有这么个态度的。成为城市的一张文化名片，为市民提供一个直接接触当代艺术的途径。

　　走大众消费路线从长远看，有许多东西要考量。如果把身段放低，可能会流失一批好的画廊。但画廊在里面其实是有交易的，如果不参加，很可惜，参加的话又觉得跟大卖场一样不舒服。长期来看是会影响博览会的地位、声誉、影响力的。慢慢从第一阶段变成第三阶段的博览会，品牌可能就会逐渐消失。

　　雅昌艺术网：目前国内博览会是否处于一种尴尬状况，大家都在比较平均的来占领不同的市场?

　　程昕东：对，因为各方面条件不具备。有些在放低身段，有些是高端精致的，很难统一在一起。

　　雅昌艺术网：您去了国内这些博览会，对未来博览会发展的趋势如何看?

　　程昕东：我倒觉得以后未来每个城市都会有。像巴黎每个月都有博览会，并不饱和。一个城市有一两场艺术博览会是很正常的。但是关键问题是这个博览会的影响力在哪?你有没有让人家挥之不去的，每年必须要去的影响，这个就要不断去思考。但现在问题是市场起步的时候，大家能不能在这个过程中找到自己成长的方向。我觉得只要坚持下来，把这个平台搭建起来。没有必要去跟国际上的这种大型艺术博览会比较，目前各种条件都不具备。

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　　雅昌艺术网：所以国内博览会所谓的这些定位，其实并不是比较明确、清晰的定位？

　　程昕东：在当下的市场环境背景下，在中国特定的现实语境之下，艺术博览会所谓的定位没有那么多可以去挑剔东西。恰恰是如何去鼓励大家，去支持它、让它申请下来越办越好。然后不断去成长，但艺术博览会毕竟是一个商业项目，还是要符合市场的规律，因为博览会最关键的是销售。从国际博览会如巴塞尔的经验来看，它就想打造一个最好的艺术品交易市场，呈现最好的作品，也自然会吸引更多的人去看。

　　雅昌艺术网：目前来看，无论是这些新兴的博览会，还是在持续坚持的老牌博览会，其实大家都在等待国内艺术品市场市场的成熟?

　　程昕东：谁都不知道它哪一天会爆发， 因为这不是一蹴而就的事情，需要天时、地利、人合、教育、国家政策，制度建设、成熟消费观等。像巴塞尔是经历了40多年的发展，与整个西方社会各方面的发展、成熟的商业有关，到现在才发展成一个完整的博览会。所以坚持下去才有可能，道路是曲折的，前景是光明的。