《宣和画谱》卷五《人物叙论》中，把高士题材的作品描述为：“精神有取于阿堵中，高逸可置之丘壑间者，又非议论之所能及，此画者有以造不言之妙也。故画人物最为难工，虽得其形似则往往乏韵，故自吴、晋以来，号为名手者，才得三十三人。”将高逸之士和山水丘壑联系在一起，而表现精神是在其中，其神韵最为难工。

　　郭若虚在《图画见闻志》中描写“隐逸俄识肥遁高世之节”。韩拙在《山水纯全集》中提到：“凡画人物，不可粗俗，贵纯雅而幽闲。其隐居遨逸之士，当与村居耕叟渔夫辈体貌不同。”张大千也说过：“画人物，最重要的是精神。形态是整个身体，精神则是内心的表露。”

　张大千(1899-1983) 醉吟图　1951年作　设色纸本  镜心132.5×67 cm约 8.0 平尺

　　款识 ：烧丹浪说驻春容，何似衔杯发醉红。一局未终柯已烂，神仙岁月亦匆匆。辛卯夏孟，大风堂下写，大千居士爰。

　　钤印：张爰私印

　　鉴藏印：露芬阁珍藏印

　　出版：

　　1.《张大千画集》，香港华东三院，1951年。

　　2.《观海楼藏海上书画集》第178页，上海书画出版社，2010年。

　　3.《张大千精品集》下卷第366页，人民美术出版社，2011年。

　　出版：《张大千画集》，香港华东三院，1951年

　　出版：《张大千精品集》下卷第366页，人民美术出版社，2011年

　　张大千一生中画了许多高士画，是他整体艺术中一个重要的组成部分，他的高士画笔墨风貌丰富多样，率意自如的工写兼具和粗放雄肆的写意，变化多方。

　　纵观其所创作的高士形象，有以下几个特点：一是其高士多作侧身，呈现出一种悠然脱俗之情怀，这类作品，以张大风笔意多为之，纤秀而少神韵;二是其高士多置身于山水之间，作远眺若有所思状，以石涛人物居多，有凄凉沧桑之感;三是其高士形象多作晋唐古意，其技法纯熟，线条凝练，墨色古雅，以孙位为上溯依托，嫁接旁支，融合各种名迹为一笔 ，已达仿古之境界。四是其高士寓于泼墨泼彩之中，遗其形而尚古意，未丧中国画的主体性，面貌一新，当属独创。

　　此幅《醉吟图》画风简洁高逸，高士的造型轻松悠然，面庞清秀，眉宇间见隐逸出尘的神韵;衣纹线条流畅，用笔爽利，设色素雅，与画面气氛、意境契合。画中布景也是萧然出尘，细竹不加勾勒轮廓，以淡墨写出，竹叶墨色变化用以区分前后层次变化，则布置得宜。