主讲人介绍：

　　茅毅：号可庐山人。著名古琴演奏家，善斫琴。轻工部注册高级调律师，中国古琴学会理事，广陵派第十二代传人、诸城派第六代传人。同时精于古琴修复及制作。

茅毅

　　导语：

　　中国嘉德2017秋季拍卖会即将于12月15日-17日在北京国际饭店会议中心进行预展，12月18日-23日在嘉德艺术中心举槌拍卖。预展期间，“嘉德讲堂”特邀著名古琴演奏家茅毅先生为广大藏家分享关于古琴之美。

　　主题：禀气含灵——琴之美

　　第二部分：古琴的漆胎与结构对比

明 “音清韵古”仲尼式古琴

　　从明晚期我们升一个级别，这张也是仲尼式，是吴小仙先生的藏琴，他是明代浙派的一个画家，非常有名气，后来生活在南京，非常秀气，这个琴的制作特点，第一版是鼓起来的，这个在唐琴里面才是这个样子，它显然是吸收了唐琴的风格，这个是仿宋代的马蹄，雁足是蕉叶山房著名的这个，他设置的一个叫双天铃，像铃铛一样的雁足，非常漂亮，上弦的时候特别方便，它顺着自然的就上去了，很稳，声音也非常的灵透，是我祖母的藏琴，我们听一下它声音，很松透。

　　好多老琴上面都有很多缎纹，这是裂开来的，这个缎纹就是历史的见证，时间久了自然漆器上都有，跟它的漆胎配方都有关系。那么这个缎纹在别的漆器上是一个败笔，但是在乐器上它是优点，它的声音的穿透力、灵活程度、松透度会好很多。

　　西方人讲空间，小提琴也是这样子的，我有幸见过斯特拉蒂瓦里的小提琴，它上面显微镜放大之后也是完全密布了这种细细的纹路，但是他们漆比我们差很多，所以它那个琴就反复的得保养，我们知道的全世界找到五把小提琴是五百年的，这五百年的是小弟弟，这是1508年吴小仙先生逝世，这一床琴至少要一四几几年也就五百多年了，而且状态非常好，他们那个小提琴在250年的时候，是走下坡路的，所以所有的小提琴演奏家、收藏家都和小提琴制作大师关系非常好，请他们反复地保养才能够保持它这个水准。

　　他们那个漆也是反复地吸完了，跟原漆一样，表面看不出来，但是我上次去看，他们给我示范就是用一种灯一打，很多层次全出来了，就像我们修复的古画，你打开来看后面贴了很多纸条，修复的痕迹都有，而且它保持的非常棒，如果你修的不当，一下子就毁了。

　　比如说很著名的昆山玉那一张，佛尼音布叶诗梦是排第一位的，就是九霄环佩走了之后，它排第一位的，后来曾先生在听到它的时候说，其音非常粗率，怎么回事呢?一问是后来的主人不小心给摔地下了，给砸坏了，砸坏之后请了劣工，不会修的人乱修一下声音就毁了，所以保养很重要，琴也是这样，其实所有的乐器都因为恒温恒湿，这是南方过来它稍稍有点儿水土不服，之前不会有这个状态，有点儿鼻音，或者是有一点感冒的这种感觉，有的地方稍微有一点点沙音，这个都正常，因为老琴上面，多多少少它缎纹起来锋封都会有的，但是不影响它整个的声音的品质。

　　我们对比一下，弹一首《双鹤听泉》诸城派的。是不是每一床音色都有自己的特点，不太一样。这个弦是昨天晚上才上的，所以它的摩擦音会大一点，比较新。

元 “上清”仲尼式古琴

　　这一床是元代的上清，是庆瑞先生的旧藏，庆瑞是广陵派第四代，是满人，后来在广州做官，又成了岭南派的代表人物了。

　　唐圆宋扁元秀，元琴确实挺秀气，而且它这个漆包浆氧化度非常高，这个漆缎纹也是蛇腹断，是斜的，也说明它的漆胎还是比较厚的，非常秀气。而且声音也很沉厚，灵敏度更高。它的徽肩三徽也是有点儿仿北宋琴的意思，做的非常秀美，用它弹一首广陵派的《秋夜读易》，也叫《孔子读易》，孔子是五十二致意。

南宋 “灵鉴涵天”宣和式古琴

　　琴的漆非常硬，它是玻璃质，到五点几硬度，所以我们两千多年前汉代的漆器已经相当成熟了，所以琴的寿命才能保持那么久，那个吉他都是使用虫胶漆，小提琴它里面的漆也有特殊配方，是不一样的，不同的配方出来的效果是不同的，好的演奏家、制作家都是有自己的配方，音色是不同的。

　　唐宋琴的漆胎是标准的鹿角霜，这个也是标准的鹿角霜，也是家传的一床琴，这个徽一种玉质的，古人讲瑟瑟的，也搞不清是什么东西微绿，又有一点像绿松石又不是，搞不清楚什么东西，郑先生对这张琴评价很高，很喜欢这张琴的音色说很棒，他看了是这个徽，他认为是玉质的，我到现在还搞不清楚。

　　北宋初期的时候有一篇文章，就是《琴苑要录》里面，陈先生在评价当时的琴的时候，有说时下之人不稽于古，不按唐代的琴的风格来做，唐琴一般在1.2米-1.22米，没有超过1.22米的，最长的琴都是清代两米多都见过，那个是清代的在四川山里面，我猜测因为四川很多是道士、尼姑、和尚修道的，他要的是更沉厚的声音，可能他加长了是增加基频的。

　　这个琴的琴风已经不按唐代的温静了，宋代的已经是虚名响亮的这两个路子了。这个是祖上在道观里面发现的，确实也很特别，跟那个松石间意非常像，显然作者是见过这床琴的，但是当时没有照片，他回来就画了一个图，宣和式，这个琴是这个款式，比较少见，目前我知道的就是一个黄勉之先生的一床，叫眉梢月，和林友仁先生的一床明泉是这个款式，而且他们那两床是同一个人制作的。我用它弹奏我们诸城派的一首曲子吧。

明万历 益王命涂嘉彦制仲尼式百衲琴

　　这床是益王琴，这个雁足我仔细看了一下，昨天晚上才发现，外面的这个雁足是跟我那个音琴韵古一模一样的，都是蕉叶山房做的这种双田铃垛的，一个喇叭状的一个铃铛的形状，这里面是一个棋口，这个是典型的明代的做法，缎纹也非常漂亮，宝气粲然的感觉。

　　这个是真百纳琴，百纳非常少见，我有幸弹过几床，见过的老琴有四百多床，吴兆基先生的一床悬珠明代的，是瓦灰胎的，那个是真百纳，他的另外一张是玉玲珑，韵非常长，非常棒的琴，他是用家传的一张，就是北宋第一观琴清韵换回来的。可见他对那个声音是非常喜欢，百纳的目的就是很多块小木头拼接起来的，拼接起来结构变了，我试过做百纳琴，声音比整的材料更通透，这叫龟贝百纳，蜂窝状是很稳定的一个结构。

　　目前知道百衲有三种：有银锭状，还有马蹄状的，这个是最常见的蜂窝状。这个叫龟贝百纳，真百纳非常少见，往往是贴一层假的，比如说裴金宝先生的那一张蕉叶，就是后面贴上去的，还有非常棒的一张我有幸弹琴过的真百纳是林友仁先生的一张明泉，它是用的山东的楷木很硬的木头一块一块拼接起来，声音非常的壮，很结实。这床琴我昨天试了一下非常灵，不太壮。

　　好东西都难伺候，这个丝弦你们别看不起它，它的张力是钢铁的两倍。弹琴磨亮比钢丝弦好得多。你听音乐一直在长，有一张很著名的百纳琴叫韵磬，它的声音跟磬一样的，我们敲一下磬是不是噹……一声很长的韵味，也就是说它的韵味是很长的，顶顶堂物，是李勉制作的，也是他发明了这种百纳琴。

　　益王琴还比较多，我见过两床，张裕景先生有一床，郁田秋也是益王琴，我们弹稍微长一点的曲子《长门怨》，诸城派代表曲子，这个版本是祖本，跟外面流行的完全不一样，它体现出的是皇后之悲，有高音区的哭泣音调和叹惜音调，但是比流行的外面的端庄多了，也很有气势，毕竟是长公主的女儿，皇后不是一般的女子，所以不可能像一般民妇一样的一哭二闹三上吊。