早期画报如1872年创刊于福州的《小孩月报》、1877年申报馆编印的《瀛寰画报》，或为西人创办，或为西人绘图，或绘西洋图，都不算真正意义上的中国早期画报。中国早期画报真正的开端应从1884年上海申报馆编印的《点石斋画报》开始，其原因在于《点石斋画报》是由国人主编、国人绘图，其所绘内容涉及古今中外，而且相较其他画报来说，更符合中国人的阅读习惯，随着《点石斋画报》的盛行，大众传播领域迈入读图时代，尤其到了1900年之后，画报的媒介功能受到当时社会改良思潮的影响，由最初的鉴赏玩乐转为启蒙改良的利器，使得画报在清末民初的中国政治社会也占据很大分量，成为还原当时社会的一面镜子。在《清代报刊图画集成》、《清末民初报刊图画集成》及《清末民初报刊图画集成续编》所刊载的41种报刊图画中，涉及戏画的报刊有26种，占收录报刊图画总数的一半以上，在时间上由光绪年间延续至民国，报刊出版地分布于京、津、沪三地，通过对这些资料的梳理可得出早期戏画画报的特点及戏画画报在当时大众传播领域的情况。

　　首先，早期戏画画报体现出强烈的社会干预与改良色彩。虽然在《申报图画》、《点石斋画报》及《飞影阁画册》中，戏画只是作为吸引市民读者的一种雅俗共赏的策略出现在报刊中，或用以作案头品鉴玩赏，或配以描述社会新闻事件，戏画是与市民读者的审美趣味紧密联结的，并没有上升到社会干预或者批判的地位，但其与现实生活的联系不可否认。随着清末社会改良思潮愈演愈烈，报刊作为社会改良舆论媒介的利器，其政治社会倾向色彩愈加明显，报刊成为办报人政治思想主张的媒介承载物，不仅有着清晰明确的办报宗旨，还对其读者群体及媒介影响力有一定的主观限定，这种改良色彩体现在社会改良倾向与艺术改良倾向两方面。其一，社会改良倾向的体现是由当时的社会风气决定的，当时的中国处于政治变革的接缝时期，社会变革浪潮直击统治阶层，报刊成为革命人士宣扬革命思想的斗争利器。许多革命人士自发办报，各大报馆也纷纷顺应社会思潮，将关注现实与社会改良相结合，充分发挥自己舆论工具的巨大作用。其二，艺术作为社会改良的一部分渐渐脱离“小道”的身份，成为社会变革的重要部分，这主要表现在绘画、小说及戏剧戏曲方面。可见在当时的社会大背景影响下，改良并不只局限于政治变革的范围，而是扩展到了日常生活的点滴，而作为主要传播媒介的报刊更是将改良贯彻到极致。

　　其次，早期戏画画报体现出明显的地域差异特征，这种差异在京沪两地报刊中体现的尤为明显。上海地区刊载戏画的画报数目明显高于京地，在时间方面上海地区刊载戏曲图画的报刊也早于北京地区，这是由当时的社会政治环境因素所致。上海自鸦片战争后开埠通商，形成了经济主导、政治弱化的海派文化现象。沪地戏画画报在其内容体现出浓厚的市民审美趣味，其知识性、趣味性、娱乐性成分较高。而清末民初的北京报刊其发达程度远远不及上海，从时间上来看，画报创办时间明显晚于上海。创办于1902年的《启蒙画报》北京是最早的画报，但是在创办时间上较《点石斋画报》晚了18年。由于受到不同社会环境因素的制约，北京地区的画报显示出以社会干预为特征，政治色彩浓厚，缺少娱乐趣味性，以强烈的社会启蒙意识发挥报刊的舆论功能。

　　再次，从出版规模来看，清末民初刊载戏曲图画的报刊呈现出“系列”特征，这种情况明显体现在上海地区的时事报馆系列与申报馆系列。时事报馆系列报刊图画有《舆论时事报图画》、《舆论时事报图画新闻》、《时事报图画杂俎》、《时事报图画旬报》与《时事报馆戊申全年画报》;申报馆系列包括《申报图画》、《点石斋画报附录》及初期《飞影阁画册》。虽然申报馆系列报刊与时事报馆系列报刊都具有很强的新闻纪实性质，但是时事报馆系列受到官方制约，其新闻报道无法做到全然的客观真实;而申报馆则直面城市居民，报不敢报之内容，揭不敢揭之内幕，抓住市民阶层关注的社会热点，真实客观的进行新闻报道。而北京地区涉及戏曲图画的报刊相对来说并没有形成系列报刊，一方面与北京当时的社会政治环境对报刊的钳制相关，另一方面也可以看出商业性的主导因素在当时京沪的差异。北京的报刊承受巨大的政治经济压力难以形成系列报刊。

　　参考文献：

　　[1]清代报刊图画集成[M]，北京：全国图书馆文献缩微复制中心，2001

　　[2]清末民初报刊图画集成[M]，北京：全国图书馆文献缩微复制中心，2001

　　[3]清末民初报刊图画集成续编[M]，北京：全国图书馆文献缩微复制中心，2001